段，是演唱者的基本功。语言表情应从戏曲作品的情感内涵出发，通过准确清晰的咬字，恰当的语气，语调和语言的色彩、演唱技巧、并和戏曲密切结合起来，将语言情感表现，具有更强烈的感染力。如豫剧《穆桂英下山》游山唱段：“风和日暖艳阳天”之慢板、招亲“劝小将”之二八板，或轻松欢快，或缠绵多情。表演则是
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穆桂英与杨宗保争雁的对枪比武，以及穆桂英擒杨宗保上山后的枪花、鹞子翻身等武功，既是穆桂英作为山大王的的本色展示，也是对演员刀马旦硬实力的考验。辕门斩子一折，70多岁高龄的刘忠河出场，炸堂儿的碰头彩。杨六郎大帐坐定，绑子辕门待斩。一进帐，佘太君上场，为孙子求情。杨六郎坚持依军法办事，最后“咕嗵”一声，跪在了母亲面前，“念骨肉我赦了儿宗保，旁人犯法我可怎样对待？”命人剑悬帐a外，“为国家正军纪我难徇私情”，“老母亲再讲情儿自刎残生”。有公义，有亲情。刘忠河唱功犹似当年，声音饱满，唱腔豪迈，声情并茂，气势如虹。尤其是那个直挺挺的硬跪，满堂彩。王凤银扮演的佘太君，把一位久经风霜的老人家对子的疼惜、对孙的怜爱，刻画的入木三分，很感人。吐字清楚，尖团字分明，唱腔工整且有情，不撒不漏。三进帐，儿媳妇来了！“白虎帐跪下了穆桂英”。军法是既定的，王命是强势的，事件是具体的，人情是柔软的。唱念做打舞，手眼身法步，通过演员艺术化的表演，观众在法、理、情的剧情冲突和矛盾化解中享受欣赏艺术带来的满足感。
三、吐字咬字的技巧
（一）在戏曲中，对于“字正”有着特殊的要求，而其中的“字”便是豫剧中的“唱词”，倘若在进行豫剧表演时其字音发的不正确，那么字义也就变得不清晰了，这样观众在欣赏时反而会弄得一头雾水，无法理解其中的含义。演唱者为了使自己的发音达到咬字清晰、传送远，演唱者常常会运用“喷口”等方法，以用来对“字”在腔调中得到加强，其辅音清晰的独特。
（二）在进行豫剧表演时，为了满足剧情变化的真实性，演唱者常常会采用调动分节的艺术，把发音的各个环节进行充分调动的同时再进行出音、形声和收声的演唱方式，这样便又出现了快吐慢吐的演唱技巧。在进行快吐发音时，一些有声母和单韵母的字在出声时要有着爆破般的力度，而且其声母更要做到五音分明的程度，韵母的四声则要准确明了，以便在吐字时可以做到瞬间爆发全音，干脆利落。
（三）所谓的慢吐发音是指包含了介母和韵母的字，在进行演唱时通常会按照出声和归韵的r