表作：《拟行路难》十八首3、谢与“永明体”随关江南的开发和世家大族田园别墅的经营，南朝文人大多热衷于以描写景物风光为特色的山水诗。晋宋之际的谢灵运和南齐的谢胱皆为山水诗人代表，全称“大小谢”。另一位诗人鲍照，则继承了汉乐府的传统精神，形成豪迈强劲风格。他重视七言诗的创作，对七言诗的发展有重要贡献。（1）字玄晖，谢灵运的同族晚辈，人称“小谢”。曾任宣城太守，后世又称“谢宣城”。（2）代表作：《晚登三山还望京邑》（3）《晚登三山还望京邑》“白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。”（4）“永明体”：南齐永明年间（483493），沈约等人把声律学运用于诗歌创作，提出“四声八病”说，创造了“永明体”，推动了诗歌向格律化发展。中国文人诗歌发展到齐（永明年间）梁时期，出现了讲求声律的新体诗，即永明体。其特点是平仄协调，音韵铿锵，对仗工整，辞彩华丽，篇幅短小。它是唐代律诗的先河，反映了诗歌从比较自由的古体向讲求格律的近体诗发展的趋势。代表作家有沈约、谢等“竟陵八友”。周发现汉字“四声”（平、上、去、入）；沈约等把四声运用到诗歌创作，提出“四声八病”说（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）。4、萧纲与“宫体诗”（1）时间：齐梁（2）“宫体诗”：以描写女性的姿态容貌为对象，以雕藻绮靡的形式寄寓放荡内容的宫廷诗歌。《梁书梁简文帝纪》：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号宫体。”南朝皇室皆行伍出生，来自社会下层，留恋、学习市井之风。南朝乐府机构曾采集大量民歌配乐演唱，满足统治者纵情声色的需要。统治者及宫廷文人也有润色或拟作新声歌曲的习惯。这样南朝民歌便从市井进入了宫廷，形成“宫体诗”。代表诗人：庾肩吾、徐、徐陵、庾信等。故“宫体诗”又称“徐庾体”。5、庾信与北朝诗（1）“北朝三才”：温子升、邢邵、魏收。（2）庾信：他的后期诗歌达到了“穷南北之胜”的高度。后期：代表作《拟咏怀诗》二十七首。6、南北朝乐府民歌（1）南朝民歌①分类：“清商曲辞”中的“吴声歌”、“西曲歌”和“神弦歌”。②产生地域：长江中下游及汉水两岸商业发达的城市。“都市之歌”
f③内容：大多数是情歌，约占90％。“恋爱之歌”
④作者：多为歌女、商人妇等青年女子。“女儿之歌”
⑤形式：五言四句居多。“小型之歌”
艺术：体制诗体小巧
抒情手段善于抓住人物情感的微妙变化
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