、爵组合中，又配以尊、或卣、壶，而鼎、簋组合在妇好墓的基础上进一步的发展，对以后青铜礼器的继续发展有着重要的意义。
第四，夏代青铜器出土的数量比较少，造形也比较简单，不少是仿制石骨蚌器制作而成的。商前期的青铜器多仿制陶器的器形，并且根据青铜器的质料和色泽特点进行再创造。比如鼎基本上分为圆形、分裆和方形，而圆形鼎又分为圆腹锥足和圆腹扁足。商后期铜器形制上三足器多为柱足。常常是鬲、甑合体。簋有无耳和双耳两种。爵从平底变成圆底。不仅双柱爵常见，单柱爵也得到了一定的发展。乐器出现了大型的铙，湖南宁乡老粮仓出土的一件四卧虎兽面大铙，重100多千克。山东益都出土的大钺，方体，透雕兽面，耳、目、牙表现的极其狰狞，可能是仪仗用具。
第五，夏代的铜礼器的器壁都非常的薄，器形也比较小。商代前期继承了二里头时期的特点，可能与当时原料不足有关系。但是也出现一些器形比较大的器物，如1974年郑州张寨杜岭出土的两件大方鼎，1号鼎通高100厘米，重约864千克；2号鼎通高87厘米，重约6425千克。形体之大在这一时期是较为罕见的。商代后期，胎壁都较厚，器形都相对比较大，迄今为止发现的最大、最重的青铜器就是殷墟出土的司母戊大方鼎。这件巨大的青铜器表现了商代后期生产力的发达和当时物质的丰富以及人民的伟大的创造力。
第六，夏代的铜器大多为素面，部分上面发现有简单的纹饰，如网纹、圆饼纹、凸弦纹、圆圈纹等简单的十余种纹饰。这一时期装饰风格也比较简单质朴，多是单层无底纹，常见的有饕餮纹、兽面纹、云雷纹、云目纹、乳钉纹、圆涡纹、直形和人形弦纹、鱼纹、蛇纹、虎纹、龟纹等等。商前期器上除了平雕装饰外，开始出现了浮雕，例如1982年郑州窖藏青铜器中的尊和的肩上，就饰有牛首和羊首，这也为商代后期青铜器物装饰的继续创新奠定了基础。到了商代后期，纹饰更加丰富，变化更加突出，不但流行通体满花，而且多用云雷纹作为地纹，以填充主题纹饰外的空间，还出现了在图案上重叠加花的三层花。以的三羊尊为例，这件珍贵的大型盛酒器，经过两次铸造而成，先铸尊体，并在肩部相应的位置上预留孔道，然后再在孔道上搭范，铸造羊头，使用了合范法铸造青铜器，腹部纹饰华丽，在云雷纹地上有三组兽面纹，用夸张的手法突出了兽面上最能传神的眼睛，极富神秘的色彩，繁缛而神秘，正是这个时期青铜器艺术的一个突出特点。商代后期动物纹样大大增加，最典型的是具有神秘色彩的饕餮纹，还配以r