浅谈叠字的艺术魅力
叠字又称重言，是由相同的两个字重叠起来，构成的双音调。是汉语特有的构词形态，细分有叠音和叠词的区别。叠字作为一种常用的修辞手法，往往能加深语义，或泛指列举对象的每一个方面，或表示动作的反复，常常能“状无穷之物，达不尽之意”，产生独特的艺术魅力。正因为如此，叠字的使用是非常广泛的。
中国早在诗经时代就知道运用叠字，如“桃之夭夭，灼灼其华”，“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”，“其雨其雨，杲杲出日”，“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”等等，不胜枚举。叠字的两个字，声母韵母声调完全一致，读起来和谐流畅，它的音韵美和音义美都不亚于双声叠韵，所以在诗词对联中被大量使用。
乐府诗中的《古诗十九首》之二：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”《古诗十九首》之十：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”都是著名的叠字作品。这些叠字或描绘景物，或刻画形象，或叙述情境，无不生动传神，增加了诗歌的节奏美和韵律美。
“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”唐初人寒山所写的这首《杳杳寒山道》在艺术上的最大特点就是叠字的运用。作者用叠字或描摹声音，或形容形态，使之形成一种模糊的意象，说不清，道不明，而又历历在目，因此具有一种特殊的艺术表现力，给这首诗增加了朦胧美、音节美、幽深美。
词中的叠字当然首推李清照的《声声慢》。词人用“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”来表达自己内心的空虚，处境的孤独，心情的悲怆，其创意之奇巧，已成千古绝唱，使后人赞不绝口，获得了“大珠小珠落玉盘”的美誉。
元代散曲家乔吉曾仿效《声声慢》写过《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”这首曲虽技巧无创新之处，辞情之深婉沉郁难比李词，然通首叠字的手法技巧亦未可一笔抹杀。除散曲外，元杂剧的代表性作品《西厢记》中叠字的使用也是非常多的，如选入高中语文课本的片段《长亭送别》中叨叨令一曲，就用了大量叠音词来表达人物内心的情感。
叠字一般两字连用，但也有一字由两叠变成三叠来营造幽深的意境，如晚唐刘驾的《春夜》：“夜夜夜深闻子规。”又如欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许。”这一句写出了闲居深闺的少女的幽思，对后世影响很大。连现代作家琼瑶r