同时又增补大细节，不仅因为“原著中既有极写悲剧魅力的传神之笔，又多虚幻缥渺的宿命之说，因之不能不做出剪裁”而且也因为要“使剧情和人物关系合理化”。在相对于小说作品更为现实化的电视剧中，去掉浪漫主义因素后，剧情更贴近历史生活本身，这样不仅能在一定程度上还历史以真实面目，给观众提供更符合逻辑的认识价值和教育价值，而且能很好
f地保持作品的审美和娱乐功能。二、宏大的总体中体现出细节王扶林导演的电视剧作品，往往给人一种稳固的感觉，在其庞
大的总体结构下，巨大的场面中通常会有一些十分特别的细节。叙述上繁简得当，同时把重要传神的地方选择出来重点进行渲染，能有效地调动电视观众的积极性，达到一种和谐的效果。
如《三国演义》中何进被十常侍骗进内宫，曹操和袁绍为防有诈，带领重兵将内宫包围起来。突然，何进的头颅被人从墙头抛出，在地上旋转副导演用中全景让曹、袁等人下马，见头颅，极度惊讶，而后冲进宫门。王扶林则认为，在此用中全景不足以表现出人物心态的大起大落和节奏的突变，于是改用近景特写，效果就截然不同了。同样，在另一场戏中，丁奉冒雪伐魏，冲入营盘，魏将“胡遵乘机上马夺路而逃”，在这里，副导演只用了两个全景来加以表现，一个是胡遵的正面全景，另一个是胡遵的背影全景，而王扶林认为，这两个全景只能对信息加以简单的传达，而将胡遵慌张、恐惧以及急中生智从帐后逃走的心态并内有很好地表现出来。从以上两个例子不难看出，在创作中，王扶林十分注重在宏大的总体中体现出细节，于细腻中表达出真情。
三、塑造立体丰满的人物形象看过王扶林导演的电视剧，剧中那些立体丰满、个性鲜明的人物形象无不给观众留下深刻的印象。特别是《红楼梦》、《三国演义》等几部重头戏中成功的人物形象塑造，足以使王扶林领有了电视剧
f艺术家的大家风范。为一部电视剧作品作总体的艺术构思时在人物塑造方面，王扶
林首先会从观众的审美趣味和艺术接受水准、现实的社会环境、原著的基本思想倾向以及自身的思想意志与艺术追求四个角度为艺术形象定位，确定人物的性格特征，从整体上把握人物的精神气质。
塑造“圆形”人物是王扶林艺术追求的目标。他重点抓住了充分展示人物性格的复杂性、追求神似、着意创新和大量运用生活化的细节这几个方面来塑造“圆形人物”。王扶林在人物塑造中还讲究形神兼备、虚实结合。
电视剧人物形象最终是通过屏幕展现在观众面前的，因而王扶林十分注重追求最佳r