解答炼字题的技巧详解解题方向
一、从语法现象上突破。古人惯于活用词语，形容词、名词都可作动词，且一作就作的鲜活生动，呼
之欲出，能化腐朽为神奇，具有非凡的表现力与感染力。鉴赏时要详加分辨。何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”、王维“下马饮君酒”（《送别》）、“日色冷青松”（《过香积寺》、“山光悦鸟性，潭影空人心。”（《破山寺后禅院》）、王安石“春风又绿江南岸”、蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”、周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”以上各句中的“暗”、“饮”、“冷”、“悦”、“空”、“绿”、“红”、“绿”、“老”、“肥”，均为形容词的使动用法，鉴赏时要以此为突破。
例1：王安石《泊船瓜州》：“春风又绿江南岸”明确：“绿”字形容词活用作动词，点明春风过后万物返绿，写出了春风的气势和力量，“绿”字写颜色，画面更有色彩。
二、从修辞手法突破。鉴赏修辞之美，是诗歌鉴赏的一个重要方面。有些字集中体现了修辞之美，要注意识别体会。例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。明确：“怨”字明显用了拟人手法，怨既是曲中之情绪，又是吹笛人之心声。
例3：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》明确：“蒸”、“撼”具有夸张色彩
例4：周密《高阳台寄越中诸友》：梦魂欲度苍茫去，怕梦轻还被愁遮。明确：以“轻”字描状梦魂，化无形为有形，而且通之于表重量的触觉，运用了通感的手法。
三、从写景状物上突破。“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤”，这是一种恰到好处的极致之美，诗歌中写景状物的细腻精准往往凝聚在某个字上面，我们要擅于分析其妙处。
例5：白居易《暮江吟》：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。残阳照射在江面上，诗人不说“照”而说“铺”，有什么表达效果？
明确：这是因为太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，的确像“铺”在江面上，体现出诗人用词的准确、形象；同时，用“铺”字还写出了秋天夕阳的柔和和江面的平静，给人安闲、舒适的感觉。
例6：（2004年湖北卷）王湾《次北固山下》客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸失，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
f此诗第二联“潮平两岸失”，有的版本作“潮平两岸阔”，你觉得“失”与“阔”哪个字更好？
明确：“失”字更好，因为它生动地描摹了江岸因春潮高涨而与水面平行似乎消失了的主观视觉形象；
“阔”字更好，因r