艺术要件是人物和故事，而城市正是各种人群的聚集地与人有关的各种故事每天都在发生故小小说家入城如鱼得水有着写不完的人物与故事。难怪巴尔扎克面
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对巴黎在楼上望着屋檐与瓦片就有许多小说要写因为在巴黎街头和屋檐下有着无数的人物与故事供他选用但他如果来到人烟稀少的喜马拉雅山就可能束手无策一筹莫展。而这正是诗人思如泉涌、放喉高歌的时候因为塑造人物与故事不是诗的必备要件诗人需要的是激情、心境、灵感与想象是情感与意念的直接表达，但他面对一座喧嚣热闹、杂乱纷扰的城市时他或许会感到烦躁困惑诗心难觅。因为山色水光自然之美的诗意是大多数人都能感受到的而一座城市的诗意是要靠诗人的嗅觉去寻觅和发现的。这正是现代诗人面对城市的一种困境、挑战与尴尬。
④也是因为这个缘故中国古代早就有了山水诗、田园诗此后又有边塞诗、咏史诗、怀古诗等却无城市诗的名目。
⑤然而中国古代无城市诗的名目并不等于就没有城市诗。如初唐四杰之一卢照邻所写的七言歌行《长安古意》就可说是我们最早而相当完备的城市诗极写长安城里的街市繁华和形形色色的城市生活。骆宾王《帝京篇》紧随其后可惜借学问发挥处过多不如《长安古意》通篇铺陈渲染有致。词本艳科多写花前月下男女离愁然柳永的《望海潮》“东南形胜”一篇却偏写杭州“参差十万人家”的城市风光可说是古代第一首“城市词”而关汉卿所写的散曲《南吕一枝花杭州景》尽管写法、情调与柳永不同但也写尽了“百十里街衢整齐”的杭州城市美景可说是古代第一首以城市为题材的“城市曲”。由此可见________________________________________。
⑥平心而论若就世界范围来看城市诗实崛起于西方的工业革命之后。工业革命大大推进了城市的工业化发展城市诗也随之兴盛。如波德莱尔的《恶之花》和《巴黎的忧郁》都是描写巴黎的至于美国庞德的《地铁车站》、桑德堡的《雾》、《芝加哥》等早已成为城市诗的名篇。
⑦当然诗与小说尽管都是文学由于艺术表现的特质和属性不同二者对城市的表现视角和能量也各不相同。小说可以展现一座城市广阔的社会生活图景写出千奇百怪的市民形象此其强项诗在这方面的能量不及小说，但她可以直接表达一座城市的精神风貌，集中写出这座城市的情绪、心态和时代呼声。这又是小说所不及的。我们要了解一座城市的市民生活应从小说中去寻找而要了解一座城市的精神风貌则不得不从诗中去寻找由此可见对于一座城市来说诗人r