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点来调节真假声的分配比例。美声唱法上用的是全共鸣,并且采用混合声区。如果能够结合中国歌曲传统的咬字和美声唱法,那么更多的中国歌曲曲目可以以不同的形式传递给观众。二、中国歌曲的语言特点语言是文化的载体,语言一旦失去文化意义,本身就没有什么价值可言了。歌唱语言也不例外。中国民歌的语言与中国传统的文化是密不可分的,它不同于我们日常生活中运用的语言。在日常生活中,说话是人的本能。声音的高低是随着人的情绪发展而变化的,但是只要能
f够清楚地表达想要说的内容,语言便真正实现了它在生活中的价值。但中西方语言的构成存在着明显差异。汉语经过几千年的发展历史,语言内容极为丰富。说出的汉语也需要铿锵有力,节奏感强。而西方语言,如大家所学的英语,语言结构较为复杂,主句与从句的复杂构成给歌者的理解带来了一定的困难。此外西方的语言更有实词与虚词的差别,有弱读的,有重读的,这完全是西方的语言在演唱起来是更具有流畅性,给听众一种享受的感觉。但是歌唱语言除了要表达创作的情感之外,还需要有音色、音量、音域等要求,同时在演唱的过程还需要气息的运用。例如在歌唱时咬字要清晰,需要通过正确的咬字吐出歌唱的内容。歌唱中的呼吸也要求平稳、均衡,同时为了美化生硬还需要恰当地运用共鸣腔体。这些也都是科学的美声唱法所提倡的。毛泽东早就提出了“洋为中用、古为今用”的方针。这一方针充分鼓励美声唱法的学习者要充分了解中国传统声乐理论的基础上演唱中国歌曲。就咬字和吐字而言,中国歌曲与西方歌曲有着明显的差异。如字头、字尾的组成。如果没有经过认真分析,就盲目照搬西方歌曲的演唱模式与方法,就会使听众无法识别歌曲的演唱内容,误解所传达的信息,达不到较好的交流效果。所以对于演唱者而言要正确地认识歌唱语言的特性,正确地运用舌头与上颚。舌头是发声吐字的主要工具,上颚则是连接共鸣腔体的重要因素。他们与气息对歌曲的演唱效果起到至关重要的作用。从吐字上来讲,要求舌头的着力点运用准确。听众更容易接受的是字正腔圆的中国歌曲的演唱,他们能通过清晰的声音传送明确歌曲的内涵。美声唱
f法的辅音很轻,同时也有清辅音与浊辅音之分。它更讲究声音的质量、音色等。通常来说,美声唱法的辅音不需要唱出来,而是清晰有力地将他吐出来的。这种唱法的发力点是唇。如双唇音、舌头,上颚与齿。这些关键因素中,舌头的着力点恰当与否会严重影响到咬字与声音的美化。在r
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