这座城市。经过改造后的巴黎，景观出现了。20世纪下半叶，专门做景观研究的情境国际团体，比较有名的是德波，他的《景观社会》是一部经典著作。按照马克思的说法，资本的一次介入是进入产品生产领域。德波则认为二次介入就是介入到人们的日常生活，把日常生活也变成了景观。大家知道，巴黎的许多餐馆是露天的，人们享受在外吃饭、喝咖啡的感觉，因此，连吃饭都成为了一种景观，或者说是一种“秀”。可见资本是如何介入日常生活的，一些私人领域被剥离出来，原本很私人的事务比如用餐和谈情说爱等，现在无不公开化，成了画家笔下的风景。所以说，巴黎改造的后果之一，就是整个城市变成了一个景观。
f莫奈虽然出生在巴黎，但他画巴黎的作品并不多，大部分画的是“大巴黎”，也就是巴黎郊区。《卡普辛大街》是改造过的巴黎的鸟瞰图，是从阳台上俯瞰卡普辛大街的情景。大街上车水马龙，熙熙攘攘的人群，这种瞬间的印象成为了典型的印象派画家创作的主题。画中的人都像符号一样，成为风景当中的一部分。这是我们讲的“景观”这个词的一个涵义；而另一种意义上的景观，不像莫奈画中这样俯瞰的全景，而是采用一个独特的视角，像一张快照。那么，这种快照式的作品反映了什么问题呢？就是人们不仅可以看风景，人们自己也成了风景的一部分。被看、相互看，去观察对方到底是什么身份：富翁？土豪？还是小资？相互之间辨别身份，也成了当时社交场合的重要内容。人与人之间的微妙关系，成为了印象派着力捕捉的一种感觉。最有名的，就是马奈的《阿让特伊的划船者》。马奈作为印象派的一位关键人物，必须要重点提一提。不讲马奈，我们恐怕无法了解莫奈及整个印象派。他不仅启发了莫奈的绘画，而且直接资助了莫奈，助他度过了生活上最艰难的阶段。莫奈作为一位印象派的大师，他的绘画的一大特点，就是在同一题材上反复画上数十上百张作品，如鲁昂教堂、日本桥、睡莲等。由于从小不爱读书、只爱画画，莫奈在整个印象派中不善言辞，从来不参与理论问题的争论，包括色彩理论这种最先进最革命的理论。到了晚年，他为自己造了一座花园，足不出户。他自闭的性格让他很少与外界来往，除了几个画家朋友之外，他在最后的几十年就待在为自己营造的吉维尼花园里，画了几十年睡莲。在早年和中年，莫奈也是一个比较自闭的人，所以，马奈对他精神上的支持和经济上的直接资助，无疑都是非常重要的。
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