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中国北宋画家郭熙的精品之作《早春图》画面最下面有两棵劲挺直立、不偏不倚的长松，长松的下方有一棵蜿蜒盘旋，生命力顽强的老树。左下方有一棵向下斜探的常青树，长松的背后，又有一株矮树，这些树以各自不同的姿态被确立在不同的位置，形成了主次分明，轻重有序，分割均衡的画面效果。
（二）参差错落
所谓参差，就是不整齐，有时候画中的物象比较繁多，如果安排不当，会给人一种凌乱无序的感觉。这时，合理恰当地安排画面景物尤为重要，黄宾虹说过：“作画应使其不齐而齐，齐而不齐。此自然之形态，入画更应注意及此，如作茅檐，便须三三两两，参差写去，此是法，亦是理。”1因此，利用这种构图法时要尽量把墨的特性发挥得淋漓尽致，墨分五彩：焦、浓、重、淡、清，充分运用墨色的丰富变化，同时注意物体间的虚实关系，使画面做到有虚有实。明初画家倪瓒的《渔庄秋霁图》，描绘了江南渔村秋景的山水风光。全幅作品分为三段，上段为远景，几座荒凉的山峦中段为中景，留白艺术运用其中，表现出湖面的广阔平静下段为近景，矮丘上的大树参差错落，树叶摇曳多姿，让人感到了晚秋的凄凉寂静，亦暗示了无奈的现实生活。画家用笔精湛，远景、近景、中景皴法各不相同，该实的地方用以重墨，该虚的地方用以淡墨，中景处以白计黑，无声胜有声，展现了文人清高不群，壶中天地的人生追求。
（三）疏密有致
中国画构图中的“密”表示聚集，“疏”表示松散，一幅画不能过密，也不能一味追求疏，二都的关系应该形成强烈的对比。如果画中没有疏密关系，没有主次之分，画面就会变得平淡无味，没有亮点，显得机械呆板，不能给欣赏者强烈的视觉冲击力，所以，只有疏密有致，聚散得宜，画面才会令人感觉到清爽，并且富有韵律之美，使画面显得生动。元代画家黄公望所绘的作品《富春山居图》以浙江富春江为背景，描绘了富春山的秋色美景。没有碧波荡漾的江面，小山此起彼伏，层峦叠嶂，点缀丛林亭舍，疏密合理，用笔上以长披麻皴为主，山和水的布局疏密有致，无穷变幻，墨色浓淡干湿并用，用墨清润淡雅，墨色变化丰富，以淡墨表现山石，以浓墨横点青苔，浓淡交错，虚实之间过渡层次丰富，形成了独特的笔墨节奏感，绘就一幅秀丽的江南景色图。
（四）跌宕取势
中国画构图不能一成不变，要有构图的创新，使画中的景物跌宕起伏，形成跌宕势态。比如对称构图法是为了让画面平稳，但为了打破平稳，可将构图中的物象略加倾侧，使之有倾斜的态r