一种参差的对照。”③张爱玲自身本来就是一个对照。她出身于封建贵族家庭，却追求平等自由；她在20世纪四十年代红遍上海滩，频繁亮相于各大媒体，在四十岁后却开始深居简出，与世隔绝的孤独生活着。她“可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂④”。在张爱玲的晚年，她也将自己的一生梳理，以《对照记》的形式展现给世人。不同的人物构成了不同的故事，而这些故事的主角往往也形成对照。《红玫瑰与白玫瑰》中写道：“也许每个男子都有过这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口的一颗朱砂痣⑤。”玫瑰、娇蕊、烟鹂，一个算是初恋情人，一个是“热烈的情妇”，一个是“圣洁的妻”。他们是佟振保的生命中最重要的三个女人，振保将玫瑰与娇蕊对照，找到了二人的相似之处；将娇蕊与烟鹂对照，发觉了烟鹂的无趣。而随着故事的推
f进，“红玫瑰”变成了贞洁的妻子，“白玫瑰”却成了不贞的情妇，这二者呈现出了一个带有讽刺意味的对照。佟振保自身也也呈对照：表面上他高文化，孝顺母亲，提拔兄弟，办公待友，仁义礼智孝，样样俱全；私底下他却是一个无耻下贱之徒：嫖妓，与朋友的太太私通，虐待妻子，无恶不作。他克制住了对玫瑰的欲望，赢得了“坐怀不乱的柳下惠”的美名，自己却在心中懊悔；他无耻的与朋友的妻子娇蕊在一起，娇蕊对他动了真情，他反而又开始躲避；他不喜欢烟鹂，却为了母亲和烟鹂结婚；在婚后他从肉体上和精神上虐待着他的妻子，但“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”⑥佟振保的这种双重性格是新旧时代冲击的产物，西洋文明的开放与中国传统的束缚将他变成了这般模样，而通过这种对照，我们更加清楚地看到了佟振保“本我”与“超我”的冲突。在《茉莉香片》的开首张这样写道：“我给您沏的这壶茉莉香片也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇恐怕也是一样的苦香港是一个华美的但是悲哀的城。”⑦张爱玲的作品给人最直观的感受便是华美和悲哀。而“这两者在其的作品中也形成了鲜明的对照。譬如《倾城之恋》中，白流苏与范柳原的结合曾让很多人羡慕，但是仔细分析会发现，二人的婚姻其实是悲剧的。流苏在离婚后回到娘家，家里人花光了她的钱于是她的地位也随之下降。所以流苏不得不听从徐妈妈的话：“找事，都是假的，还是找个人是真的”⑧。而范柳原虽是一个r