态度和视角，记录了70多年中国的世间百态，影响了
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几代中国人。尤其在改革开放后的近三十年，他几乎把自己的创作生涯延续到了生命的最后。
他绝不是个普通的漫画家。在长达70年的创作生涯里，他画人物肖像，画文学作品插图，也画古代趣事图；与其温和而沉默的外表相对，尖锐的世相讽刺题材是他最大的标签。在国外，他的漫画干脆被称为“政治讽刺画”。
跟他坎坷起伏的一生相比，他的离去简直太过平静。
讽刺漫画是当年时代的产物
丁聪是在一个特殊的环境中走上“政治讽刺漫画家”道路的。
丁聪的父亲，“上海美术专科学校”创始人、漫画家丁悚，对组织文艺沙龙极为热衷。那是一个激奋的时代，人们的思想总是虎虎生风，想要嘶吼着宣泄。从小，丁聪眼前便是周璇、王人美和周瘦
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鹃在嬉笑怒骂，耳边就有张光宇、叶浅予、聂耳在对时局大发言论。
而沙龙之外的旧上海，十里洋场。丁聪在旧书店阅读欧美电影画报、外国画册，看好莱坞影片，眼界渐渐开阔。
就这样，尽管父亲因为经济问题并不赞成他画画，他却耳濡目染地喜欢上了艺术，尤其是鲜活有趣、切中时弊的漫画。
他跟在《大闹天宫》的作者张光宇及美术家叶浅予的后面，吸取不同的养分。张光宇觉得丁聪是天生的漫画高材，生长在艺术家庭，对造型的感知力极好，因而常常鼓励他学画，让他到自己的工作间看外国画刊，让他参与刊物创建活动。
更幸运的是，1934到1937年是我国漫画专门刊物出版数量最多的时期，单在上海就有十多个；此外，上海的漫画刊物和作者生活在租界里，讽刺和攻击当政者也相对自由得多。
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在战乱频繁的旧中国，漫画尤其不能脱离社会生活，因而讽刺题材占主要位置。“跟外国的卡通不同，中国的漫画跟杂文功能差不多，总是对某种社会现象进行某种针砭。大体上来说，当时大部分进步漫画家华君武、叶浅予、张乐平，风格都是针砭时弊。”丁聪的长期合作者、杂文家陈四益对本刊说。可以说，丁聪的漫画风格是时代的产物。
19岁时，丁聪就开始帮两个电影公司出版的画报做美编，之后又进入著名的《良友》画报。抗战爆发后，他参加了《救亡漫画》及《抗日画刊》的工作，创作了大量抗日宣传漫画，开始用批判的目光审视社会，专注于描绘社会的暗角。
上海沦陷后，丁聪跟随张光宇到香港谋生。这之后，他辗转重庆、成都、桂林、昆明等地，时常挨饿，颠沛r