近些年来，随着经济建设的快速发展，人们的思维方式，行为方式，欲望方式，发生了根本性的变化。渴望“速成”的浮躁心理，浸透了生活中的各个角落。尽管书届高层领导一再呼吁要在传统的基础上创新，并形象地创立了万岁加一岁的理论。但是，至今书坛上的那股不切书法创新实际的“旋风”，仍势不见弱。只要我们在几张闻名全国的书法大报上留意，随时就可以目击诸如现象。当这种现象刺激和损伤到我们的审美心理时，我们不得不无奈地叹息，一代可怕的“惊世才子”，竟然把书坛上搞得鱼龙混杂，潮汐暴涨，大有遮天避日之势。让我们深感胀目的是，他们的作品面貌与正宗书法大相迥异，或曰现代书法，或曰流行书风，或曰书画同源，或曰推陈出新。总之，一反常见的态势，使书坛喧闹异常。所谓的传统书法，被他们挤得大显旁落。这帮所谓的“惊世才子”，多是知用巧劲的聪明之辈，既有隔断传统功夫随心造设的本领，又擅交际，舍花钱，知用人。于是，他们功夫不乏浅陋，却有人捧场，还能隔三差五拿回来一个很耀眼的获奖证书。让那些只知道在书案上下功夫的人，猛抬头，顿感目瞪口呆！心里不服劲，嘴上却无言以对。加上这些年，书坛上也出现了一批有钱就吹的甭嘴和尚，诸如“鬼才、怪才、歪才”。许多人毕生精力难以夺得的桂冠戴到了他们的头上，使他们变得耀眼异常。按说，这对真正搞书法的人，并不可怕，不管他们的桂冠多么耀眼，终将损不了别人一根毫毛，问题是这个时代的一大批书法爱好者，都是抱有相当重的功利心挤进书法队伍的，他们见到这一现象后，自然是追不舍步，从者如云。然而，笔者认为，这种现象很可怕，斯风若久住，必大害书界！针对怎样在潮汐涌动和喧闹声中把握书法创新方向，笔者欲述一孔之见。在前人的基础上，求新求变，是书法创新的基础大凡历史上成就卓越的书法家，无一不是在继承前人的基础上成长起来的。有中国书史之祖之称的钟繇，之所以能对中国书法事业的发展，作出很重要的贡献，跟他在继承传统方面所下的苦功是分不开的。他不恃才而“鬼”，也不恃才而“怪”，更不恃才而“歪”，而是扎扎实实地向前人学习。在熟的基础上生巧，在巧的基础上出“神”。他“少时入抱犊山学书三年，还与太祖、邯郸浮、韦诞、孙子荆、关枇杷等议用笔法。繇忽见蔡伯嗜笔法于韦诞坐上，自捶胸三日，其胸尽青，因呕血，太祖以五灵丹救之，乃活，繇苦求不与，及诞死，繇阴令人盗开其墓，遂得之。故知非多力丰筋者圣，无力无筋者病。”他从r