计的总原则：最适合表达或表现人物、情节以及理念。适合已知的加工工艺、技术、人员条件。在整体面貌上不同于已有作品。有一定的市场后开发价值。有业务方面的研究价值。
f其中，前两点是必须做到的。一、人物造型风格人物造型的风格设计是影视作品塑造人物的重要方面。如果就动画片来说，则人物造型是可爱形的、写实类的，还是半写实、另类的？造型风格的确定要有明确的目的意识，使人物形象的构思一开始就有明确的目的和方向。是根据故事而不是根据习惯和现有类型确定造型风格。人物造型要有特点，不能一般化。
f二、阴影和投影。人物造型的阴影有两种：光源性的，结构性的。光源性阴影，以一定方向的光源照射在人体身上形成的明暗关系为依据，阴影与光源相对应，有一定的方向性。结构性阴影以泛光下人体上的明暗关系为依据，强调人体结构上的起伏形成的暗部，除画面上出现特定光源外，一般不与固定方向的光源相对应。
阴影的作用：体现空间的真实性。阴影与写实风格相一致，大多数可爱片不强调“实”，有阴影反而多余。丰富色彩，减少某单一色区的面积，
f方便、清楚的勾画出人物的结构。
投影，是光源照射人物时投在相应物体上的阴影。
有阴影的片子必须加投影，至少是人与地面接触的区域要有相应的投影。有阴影的片子，每个人物，从头到尾，都要有阴影和投影。穿插性画面（闪回、Q版），可以不带阴影和投影。大全景画面，人物趋于单色，无需加阴影，但要有投影。阴影应贯穿全片，不带阴影的片子，中间可以根据特别需要（如人物贴近光源，强调人在地面上的长拖影等），加“临时性”阴影和投影。三，色法。
f指光影作用使画面中的自然同色区域出现了多少种明暗变化。两色法阴影：明暗变化三色法：高光、亮、暗。四色法：高光、亮、暗、更暗。五色法：高光、亮部、基本色、暗部、最暗部。
ff一般说来，动画片的阴影以两色法为主，有时临时出现高光和更暗部的多色法，一般出现在人物的特写画面上，并不需要从头到尾保持多色法。在大全景画面中，则会出现画面的省减。如，剪影只有一种色彩。人物造型设计包括阴影、投影和色法的设定，应该体现在设计图彩稿中。人物造型的色彩确定要结合背景设计的色彩效果。人物是否与背景和谐，有没被背景淹没。要经过着色试验后才能确定。
f着色试验：检验造型在着色之后是否出现了在线稿中看不出来的缺陷。检验色彩造型的可操作性。
f人物设计包括人物换用的衣物和一些常用r