部中轴
程
线来进
离判断面部的
行对称
宽度及
比较，以
耳朵位
确定主
置，
要骨骼
对应点
的位置。
掌握了人物的外形特征以后，接下来就是填充内部的内轮廓及五官的比例位置了
f教
以内眼角与鼻翼的距离判断
授
鼻子的长度。
过
程
以中轴线为对称线下巴与眉心、鼻翼、外眼角、内眼角及额丘等对应关系判断下巴、嘴部、鼻部、眼部是否错位
以中轴线为对称线嘴角与下颌角、颧骨、内眼角及眉弓骨等对应关系判断它们是否错位
以肩部与下巴的位置关系（高低）判断头、颈、肩的动态连接关系以及背部的曲直程度。
f课
这节课学习的目的是着眼与整体，关注大的比例舍弃细节，从大到小逐步将行细
堂化，如果一开始就陷入局部，结果必然会造成构图的失败，比例的失调和失去对画面
小的控制。
结
作
业
课堂人物头像写生练习
布
用时：180分钟
置
板
第一节整体观察头部比例
书
一、通过整体观察确立头部外形特征。
设
二、通过比较确立内轮廓及五官比例位置
计
f第二节整体观察头部的动势和透视
课
在上节课我们学习了整体观察头部比例之后，我们还要考虑根据对象透视
题导
的实际情况来调整比例关系，因为确立比例要考虑动势、视线和视点的变化。
入所以，要想把握正确的比例关系，最好的办法就是“相互比较”，整体观察头部
因动势、视线和视点变化而产生的透视变化。
一、要确定视点
在写生中由于视角多变性，头部透视就变的复杂起来，所以希望大家画之前先确立一下作画的视点，到底是仰视、俯视还是平视。因为我们将头像理解讲为一个方体，在确立视点后就可以很快捕捉到眼睛与耳朵之间透视的高矮关系。
而视点左右的变化则产生正面、四分之三和侧面。所以，在画头像时应根据自己的视点，主动观察和把握模特左右对称形的透视关系，（由于人的面部宽度较小，因此在确立五官透视线时略有近大远小的趋势即可，千万不要过于强调授这种透视关系）。
过
程
f二、一定要在“体”中去理解透视：不论将头理解为方体还是球体，透视还是都集中在五官上。如图中虚线所示，首先要确定眉眼、鼻底与耳朵之间所产生的上下透视关系，否则作画视点是仰视、平视还是俯视就不明确了。
三、中线的意识：在确定五官时，我们一定要用线去理解这个左右对称的头部形体（中线可以简单的理解为额头、人中和下巴正中间的连接线）。除了正面中线位于面部的正中间，是垂直的之外，其他任何角度的中线都是有弧度的，只不过弧度的大小要视角度来决定。r