》D、《霓虹关》
思考题：
1、联华公司倡导的“国片复兴运动”是如何兴起的？取得了怎样的艺术成就？
进入20世纪30年代，就在武侠神怪片充斥银幕的时候，电影界诞生了一支新军联华影业公司。在一片刀光
剑影中，“联华”公司冲出武侠神怪片的迷雾，高举“复兴国片，改造国片”的旗帜，发起了中国电影业的一场革新运
动。“联华”公司的异军突起，不仅在实力和规模上与老牌的明星公司和天一公司构成“三足鼎立”之势，而且为弥
漫着投机作风的影坛带来了一股清新的空气。公司成立伊始，便提出了“提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影
业”的工作总纲。从1930年底开始的一年间，“联华”公司基本上是每月一片，相继推出了《野草闲花》、《恋爱与
义务》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血记》等11部影片。在这些影片中，《野草闲花》、《恋爱与义务》和《桃
花泣血记》被认为是体现“国片复兴运动”创作成就的代表性作品。“联华”公司初期创作的影片，如果只从数量上
来说，在当时整个影坛所占的比例并不算大，但其注重艺术质量的制片实践，却为提高国产电影的文化地位、改
变观众结构和重新赢得市场起到了积极的作用。从一定意义上说，“国片复兴运动”为不久以后兴起的、标志着
中国电影艺术整体跃进的“新兴电影运动”（“左翼电影运动”）做了某种准备。
2、为什么说《神女》是中国默片时代的典范性作品？
影片的风格在当时被誉为“灵魂的写实主义”，因为影片中的女主人公挣扎在一种痛苦的“两重生活”之中，她
的挣扎不仅是一种生存的挣扎，更是一种灵魂的挣扎。在影片中，编导吴永刚表达了他对于生活在社会底层的弱
者的深切的同情和对无私母爱的赞美。影片具有较为明显的批判现实的意味，正如吴永刚在《〈神女〉完成之后》
一文中所说的：“在上海，尤其可以见到这种现象：她们被人蹂躏，被人唾弃，被当作榨取金钱的工具，过着非人
的生活。这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态。”
3、阮玲玉之死说明的什么？
阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压迫，在1935年服毒自杀。当时社会的黑暗现实以及
早期电影艺术家的两难处境。揭示了旧中国正直的知识女性被压迫、被侮辱的命运，控诉了旧社会的罪恶。
4、《桃李劫》作为中国第一部真正以有声电影手法创作的影片，其在声画结合上有什么特点？
作为一部有声片，《桃李劫》成功地运用了有声电影的技巧，音响、歌唱和画面得到较好的结合。它已不r