将主题和盘托出，主张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要把握好这个火候，“藏”与“露”的拿捏非常重要。如元代王蒙所作《长松仙馆图》，画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，在郁郁葱葱的崇山峻岭中两处有藏有露的山居茅舍，传达了“善藏者未始不露，善露者未始不藏”的意趣。中国古典园林为表达园景意境的深邃，也会把某一景物通过山石、建筑、植物等遮掩一部分，使人看不到全貌，产生一种欲显而隐的含蓄美感。如苏州留园的石林小院，由于院墙、
f门窗遮挡了一部分山石，从院中看到的石林小景便呈现些许神秘感，表现出含蓄的审美情趣。
苏州拙政园的花木隔、山石隔等更是运用这一造景手法的典范。
除了上文提到的“
”、“
”之外，“疏密有致”“动静皆宜”“虚实
相生”等也作为传统山水画基本的绘画原则被古代造园家以各种形式广泛运用于造园实践
中。
（取材于牧戈等人的文章）
1．根据材料一，下列画作不属于界画的一项是（3分）
2．根据文章内容，为材料一横线处填写恰当的四字词语。（4分）3．根据材料一，下列说法正确的一项是（3分）A．“界画”脱胎于建筑设计图，最终发展为具有诗情画意的山水画。B．具备深厚的绘画素养与文学素养是成为造园大师的重要前提条件。C．“三维的中国画”指山水画具有意境深远、生动逼真的艺术特色。D．《关山行旅图》的绘画原则对苏州拙政园的设计产生了深刻影响。材料二随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含的东方审美重新引发建筑界关注，我国一批前卫建筑师及学者开始致力于将园林思维引入建筑设计中，力求将园林式审美意识及空间营构方法移植和转译到建筑创作领域，探索中国当代建筑的本土化实践。北京红砖美术馆是一座鲜见的内有当代山水庭院的园林式美术馆，整体设计汲取了中国造园艺术精髓，呈现出可行、可望、可居、可游的园林式布局。美术馆设计精妙之处很多，一是遵循景观要素的布局法则，恰当处理山石、水流、墙体、植物与人之间的关系，形成山林、岛屿、山泉、沟壑等自然意象，演绎出中国古典园林山、水、林、石、人共融的绝妙意境。二是运用大量光影要素，通过变换窗洞口的大小、形状、角度、深度等，利用光影关系弱化空间分界，构成了蕴含东方审美观的共融式古典园林空间。设计者还运用了框景、借景、
f障景、漏景等中国古典园林的造景手法，行走其中，步移景异。如美术馆入口设计先收再放，
营造出“柳暗花明又一村”的意境。
安徽绩溪博物馆的设计实现r