、欧诸公所不许也。
永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风容易别”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
冯梦华《宋六十一家词选？序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓：此唯淮海足以当之。小山矜贵有馀，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
少游词境最为凄婉，至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。
“风雨如晦，鸡鸣不已。”“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰（xià
）雪纷其无垠兮，云霏（fēi）霏而承宇。”“树树皆秋色，山山尽落晖。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”气象皆相似。
昭明太子称陶渊明诗“跌宕（dà
）昭彰（zhā
），独超众类；抑扬爽朗，莫之与京。”王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远；嵯（cuó）峨é萧瑟，真不可言”。词中惜少此二种气象，前者惟东坡，后者唯白石，略得一二耳。
词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。
美成深远之致不及欧、秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。
词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游“小楼连苑”，“绣毂（ǔ）雕鞍（ā
）”，所以为东坡所讥也。
f沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说破‘桃’，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。咏柳不可直说破‘柳’，须用‘章台’、‘灞（bà）岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也。
美成《青玉案》词：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。
东坡《水龙吟》咏杨花，和（hè）均（yù
）而似元唱；章质夫词，元唱而似和均。才之不可强也如是。
咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道着，视古人“江边一树垂垂发”等句何如耶？
白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，“数峰清苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶r