果，也将影片中主人公夏洛一事无成，受众人嘲讽的形象刻画得淋漓尽致。
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其次，《夏洛特烦恼》中人物的刻画也是构成影片幽默性的一个重要方面。从影片中与夏洛关系密切的人物形象来看，“大傻春”、马冬梅、秋雅、袁华、王老师等都具有明显的喜剧特征。电影中的人物表现去掉了现实生活中的多变性与复杂性，普遍单纯化、形象化，在人物的某一方面给予夸大和特写。使每一个人物的差异性更加突出，马冬梅善良率真、“大傻春”憨厚可爱、秋雅美丽动人，袁华外强中干。这些人物丰富的特征，使影片更加幽默化与多元化。
例如，马冬梅希望夏洛能够多注意她、喜欢她，并特意模仿秋雅的穿衣打扮，但是被人说成是东施效颦。夏洛告诉“大傻春”让他买北京二环内的房子，“大傻春”也确实听了夏洛的忠告，但是房价只涨了200元就将房子卖了出去，还特别骄傲和自豪地说“狠狠地赚了一笔”。而每次袁华与秋雅单独出场的时候，都会以歌曲《一剪梅》为背景音乐，渲染浪漫气氛的同时，更为以后二人虚伪的爱情埋下伏笔。
影片中每一个人物都有相对应的喜剧“标签”，正是由于人物与人物之间的相互衬托，“标签”的相互比照，才让每个人物的形象更加饱满，生动。
最后，影片结尾也是幽默性的体现。一方面，夏洛在经过一次生命的轮回后明白，无论身处何种社会地位，都会遇到不如意、不顺心的事情，人生没有十全十美，人永远生活在一个顾此失彼的世界里。另一方面，电影还是以大团圆为结局。这一完美收场并不仅仅是因为夏洛在现实生活中重拾爱情，而是在于他通过体验不同的生命轨迹，能够认清理想和现实的差距，接受生命与生活中的不完美，从而能够从烦恼中摆脱出来，珍惜身边的每一个人、每一件事。
《夏洛特烦恼》没有按照常规的影片规律，让夏洛穿越回来后变成生活中的强者，还是沿用小人物的身份，因为小人物翻身成为成功人士的例子并不多，比较符合实际。按照经典喜剧定义的话，喜剧是将人的自由精神与幽默情感进行完美表达，人天生就喜欢自由，但是在现实生活中，人的这种自由的天性不可能完全实现，通常人们的自由天性都被现实打败与摧毁。也就是说，正是因为现实与理想之间的巨大差距，人物的滑稽性表演才更具有喜剧效果。因此，在影片中，团圆的结局是现实生活的体现，摒弃了理想主义。主要表现在夏洛对妻子马冬梅的态度上，对待生命态度的转（下接第92页）变上，以及善于发现身边的善和美。
二、《夏洛特烦恼》喜剧性元素r