生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有特别的装饰，主要追求一种机械美、技术美。在当代信息社会，在经济发达国家，家具又否定了现代功能主义的设计原则，又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格呈现了多元的发展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具与室内陈设均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特征。
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f第二节家具与建筑
一、家具与建筑设计
家具的发展和建筑的发展一直是并行的关系，在漫长的历史长河中，无论是东方和西方，建筑样式和风格的演变一直影响着家具样式和风格。如欧州中世纪哥特式教堂建筑的兴起就同样有刚直、挺拔的哥特式家具与建筑形象相呼应。中国明代园林建筑的繁荣就有了精美绝伦的明式家具相配套。现代国际主义建筑风格的流行同样产生了国际主义风格的现代家具。所以，它的发展与建筑有着一脉相承和密不可分的血缘关系，这种学科上的整体关系在西方一直是家具风格发展的主流，特别是现代建筑和现代家具在西方的同步发展，产生了一代代的现代设计大师和家具设计大师，建筑与家具的成就交相辉映、群星灿烂。
１９世纪末２０世纪初英国最重要的杰出建筑设计师和家具设计师查尔斯麦金托什（CharlesRe
ieMacki
tosh1868－1928）设计了一系列几何造型垂直风格的家具经典作品高靠椅系列就是与他的简结几何立体造型的垂直风格建筑设计高度统一的。（图11）
图11麦金托什的家具与建筑室内设计
１９１７年建立荷兰风格派的建筑师，出身木匠的里特维尔德GerritThomoasRietveld1888——1964著名的设计作品、最早的抽象形态“红蓝椅”与立体三维空间建筑“什罗德住宅”，都是以立体派的视觉语言和风格派的表现手法将风格派绘画平面艺术转向三维空间，成为建筑史和家具史的典范作品。（图12）
图12红蓝椅与风格派室内设计
２０世纪初至３０年代的国际主义风格的建筑大师密斯凡德罗（Lud
igMiesVa

DerRohe）的“MR”轻巧、优雅的钢管椅，巴塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三
维空间设计，建筑与椅子一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。（图13）
芬兰建筑大师阿尔瓦阿尔托（AlvarAalto18981976）把家具设计看成是“整体
建筑的附件”，他采用蒸气弯曲木材技术而设计的一系列曲木家具，具有强烈的有r