观众在投票决定选手去留时的快感……这些都是当人们面临压力时，通过启动自身的防御机制，包括否认机制与投射机制来消除眼前的紧张状态的一种做法。麦克亚当斯在“讲故事的研究”中发现：人们是怎样借助编造自己最崇高的、最英勇的、最典型的故事来赖以生存的，而与此同时，人们也倾向于相信他人“丑”“懦弱”与“被摧毁”的故事，是人们赖以生存的另一个支点。受众收视的一个深刻的也是基本的内心动因是：希望看别人受苦，从中不但能实现自己的攻击驱力，释放自己现实生活中的压力；同时还能从别人的灾难中感受到自己的强大，从而降低自己的焦虑与担忧。“建设性”的快乐与“毁灭性”的快乐都是人们内心唯乐的需求。电视选秀节目正是在这二者之间找寻平衡，将之发挥到极致。娱乐的本质也在这一过程中被重新定义。
3电视选秀类节目应践行社会责任
31娱乐节目的精神内核
电视娱乐节目通常被人们认为是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的电视节目，目的在于让观众消闲娱乐。①也正是因为如此，娱乐节目要承担社会责任经常是一个被人所忽略的问题。在市场环境下，大众传媒作为一种产业，由于市场利益的驱动，存在着经济效益与社会效益二者的冲突，传媒容易滑向急功近利的错误轨道。目前电视娱乐节目发展中显露出来的文化和精神内涵缺乏、粗俗化倾向严重就是典型表现。
f4娱乐节目的创新导向与社会责任
5总结
参考文献
【1】齐勇从电视选秀节目的火爆透视青年学生的心理需求心理教育，01（556），2011【2】王生福关于选秀电视节目的思考今传媒，2010年第12期
f【3】邹小雨对电视选秀节目的思考视听纵横，4，2010【4】程前，曾振华电视选秀类节目应践行社会责任现代视听，p73，2010【5】李萍论大众审美文化视野下的选秀节目江西蓝天学院学报，第3卷第4期，2010
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