安魂曲、加冕的弥撒曲
第一节、和声观念
一、和声新观念的改变：1、中世纪看重数字和理性（八度2：1、五度3：2、四度4：3）2、文艺复兴时期更重视音响本身：克廷托里斯Ti
ctoris，14351511的实践理论二、新和声风格1、邓斯泰布尔Du
stable13901453与“英国风格”2、福布尔东fauxbourdo
（1430）三、音乐结构的新技法：
密集模仿pervadi
gimitatio
第二节、重要乐派
一、勃艮第乐派Burgu
dia
school1、音乐风格2、作家作品：A迪费DuFay13971474B班舒瓦Bi
chois14001460
二、佛兰德乐派Fra
coFlemishcomposers1、十五世纪中期的欧洲大陆北方作曲家2、贡献：A促进欧洲各国音乐的交流与融合B促进音乐体裁的发展3、重要作家：A奥克冈Ockeghem14101497B若斯坎Josqui
14501521C拉索Lassus15321594
三、罗马乐派：
f1、宗教改革对音乐的影响2、帕莱斯特里那Palestri
a15251594
A罗马天主教会作曲家的杰出代表B《马尔采鲁斯教皇弥撒曲》MissaPapaeMarcelli
四、威尼斯乐派
1、音乐风格2、代表作家：加布里埃利叔侄
第三节、音乐的类型
一、宗教声乐
1、弥撒曲2、经文歌
二、世俗声乐
1、尚松cha
so
：十五世纪意大利音乐的重要形式
2、弗罗托拉frottola：舞曲风格节奏、可歌可奏
3、巴黎尚松cha
so
4、意大利牧歌madrigal
A文艺复兴时期重要的世俗复调声乐体裁B歌词具有高度文学与艺术性，是高雅精致的室内声乐形式C代表作家：马伦秋《独自沉思》Soloepe
soso
第四节、文艺复兴时期的器乐
一、乐器1、键盘乐器A管风琴B古钢琴2、弦乐器A琉特琴B维奥尔琴3、管乐器A竖笛recorder、肖姆管shawmB小号trumpet、长号sackbut
f4、打击乐器A鼓drum、钹cymbals、B三角铁tria
gle、木琴marimba
二、器乐形式：1、舞曲A帕凡与加亚尔德B阿勒芒德与库朗特2、前奏曲和托卡塔3、利切卡尔和幻想曲4、坎佐纳5、变奏曲
第四章巴罗克时期音乐16001750
欧洲音乐第一个繁华的时代路易十四时期产生芭蕾舞（ballet）世俗艺术
乐器的改革键盘乐器拨弦古钢琴钢琴的前身击弦古钢琴弦乐队初现规模大提琴、小提琴、中提琴已经出现，木管乐器在一步步的改良，铜管乐器已经应用
大小调体系的形成调性大调性、小调性大调和弦主音到上方三音之间的音程关系是大三度的小调和弦主音到上方三音之间的音程关系是小二度的平均律新曲式的产生各种组曲、奏鸣曲式
大型的弥撒曲五部分：慈悲经（kyrie）光荣经（gloria）信r