的牺牲品，母亲形象呈现出一种触目惊心的病态与残忍。在她们身上我们不但体会不到亲情的存在，反而看到了是在物欲和情欲的控制下人的心理出现了变态，思想出现了扭曲。《金锁记》中曹七巧无疑是张爱玲作品
f中思想扭曲、心理变态的最好例证也是其作品中最为恐怖变态的母亲形象。她用青春换来金钱，却被金钱锁住留下无穷的痛苦。当他的痛苦到了定点，可是没完。只换了方向，从心头沉到心底，越来越无名。愤懑变成尖刻的恶毒，莫名其妙的只想发泄，不择对象。4我们看到《金锁记》里的曹七巧始终在作着她丑陋而强悍的争取，手段是低下的，心底极其阴暗所争取的那一点目标亦是卑琐的。当她的争取日益陷于无望，她便对这个世界起了报复之心。然而她的世界是狭小的，仅只是她的亲人；于是，被她施加报复的便是她的亲人了。
在张爱玲的女性是没有小孩子的，没有新一代，也没有慈爱的老年，只有精刮上算、自私、工心计的成人，只有金钱，只有欲，只有“一种人”的世界。
三、悲凉的命运“乱世红尘之许多东西都是靠不住的”。5这使张爱玲能够更多地体察到人类“命运的悲歌”，使她对红尘多一些现实认识，少一些浪漫想象。《十八春》是张爱玲创作较晚的一个长篇。相对于其他作品，这篇小说要朴实得多，有着“繁华落尽见真淳”的抒写。讲述了乱世里几个平凡男女的悲欢离合。在张爱玲前期的小说里，少有正常的感情，有的只是曹七巧压抑下的疯狂和白流苏以婚姻为职业的步步为营。《十八春》里算是有了男人和女人之间纯洁、健康的爱，
f但恋人之间相互的猜疑、家庭的阻拦、缘分的缺失，最终把“爱”毁掉了。读完仍是让人感到苍凉、感到无奈、感到命运的不可把捉。小说开篇有这样一段话：“日子过得真快尤其对于中年以后的人，十年八年都像是指缝间的事。可是对于年青人，三年五载就可以是一生一世……”这两句话很深刻地写出了不同年龄对于爱情与时间的理解。年轻的时候，我们常会期待一生一世的爱情，也希望听到自己所爱的人对自己说一些地老天荒的誓言；等我们经历多了，成熟了，中年的时候，我们会发现，“天长地久”“地老天荒”是多么地脆弱啊。就像《倾城之恋》中的范柳原所言：“‘死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老……’我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
曼桢是《十八春》中的女主人公，脱开了张爱玲小说中贯有人物的脂粉气，像天使一样美丽纯洁。她自信凭着真情与勤劳，就能获得美满r