河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，它的命运就一定带着某种悲剧色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此，从形象的历史审美价值着眼，我的更高期望是，翠巧是翠巧，翠巧非翠巧，她是具体的，又是升华的。”二、陈凯歌关于电影《黄土地》的风格样式的阐述：“黄河是大河，不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。我把黄河的流向比作影片的结构，又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句
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f子。我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由甚至是狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分具体句子而言，却温厚、平缓、取火之木、穿石之水，无风皱起，小有微澜。因而，大有响入云天的腰鼓阵，哀音动地的求雨声，小有入夜深谈，河边浅唱。”“我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角。使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体，我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，。我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。掌握本片风格的要领就是一个字：‘藏’。”
第二节、第二节、分镜头剧本
分镜头剧本是导演研究分析了电影文学剧本之后，把它翻译成电影画面和声音结合的电影语言的工作结果，分镜头剧本也是导演全部构思的最终体现。一、分镜头剧本的设计根据导演的构思，确定剧本中的主要单位及主要任务。主要单位的划分可以依照具体情况而定，如根据转场划分、根据动作转折点划分、根据情绪转折点划分、根据原有状态的破坏的点划分等。1、影片的各个主要单位：我们以电影《魂断蓝桥》中的旅馆客房一场戏为例，来分析各个主要单位。第一个主要单位：玛拉、凯蒂无聊地呆在房间里一天早晨，窗外下着沥沥小雨，玛拉靠窗坐着，心不在焉地手里摆弄着手提包。她的好友凯蒂趴在床上，缝着衣服。玛拉：我得修修这个扣了。凯蒂：我早就给你说了。r