无法追踪前人反而堕入萎靡。杨维桢正为此而欲振起日益卑靡的诗风而特创“铁崖体”。9茶陵派李东阳在成化弘治期间以台阁大臣的地位主持诗坛奖励后进颇有声望因李东阳是茶陵人故史称茶陵派主要诗人有谢铎张泰彭民望等强调法度音调师法杜甫他们的作品或咏史书怀或悯民疾苦或感时伤世都是真情实感的流露对台阁体文风有所冲击对前七子有直接影响10“唐宋派”：嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。茅坤反对前后七子“文必秦汉”的主张，力主学习唐宋古文，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。“唐宋派”作家在文学上取得较突出成就的是归有光，著有《震川先生集》。“唐宋派”作家的努力，对前后七子的复古主义文学有较大冲击，在一定意义上为后来公安派结束复古主义在文坛的统治起了一点开拓作用。11格调说：沈德潜提出的“格调说”，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序，在表现上，应“温柔敦厚”、“怨而不怒”、“哀而不伤”，要讲含蓄、比兴，只能“委婉陈词”，不可“过甚”、“过露”。好诗的标准是“风雅”，是盛唐的诗歌，因此写诗必须学古，必须有法度，也就是要“摩取声调，讲究格律”，由于他的努力，复古主义和形式主义之风弥漫诗坛。12三言二拍是白话短篇小说三言即冯梦龙的警世通言喻世明言醒世恒言二排即凌蒙初的初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇他们反映了新的内容商业活动出现了新的意识尊重妇女
f还反映了广阔的社会内容对后世白话小说影响较大13立主脑针对戏剧的演出李渔提出立主脑即确立为全剧结构的一人一事它既是戏剧结构的主线也是作者立意的焦点是内容和形式的统一他提出传奇只写一人一事必须减头绪而且要一韵到底从而保证了艺术的整体性34、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、洛宾王。文章四友：指李峤、苏味道、崔融、杜审言。（胡应麟《诗薮》称杜为初盛唐五律之冠）。吴中四士：贺知章、张旭、包融和张若虚。张若虚《春江花月夜》“粗豪内江潮水连海平，海上名月共潮生”。35、陈子昂批判六朝采丽竞繁、逶迤颓靡的文风，提倡汉魏与正始之音，并概括为“风骨”和“兴寄”，被称为“疏朴近古”（《四库全书总目》）36、王维《山居秋暝》《鹿柴》。孟浩然《归故园作》《过故人庄》《春晓》。王昌龄《从军行》、《出塞》、《闺怨》。王之涣《凉州词》《登鹳雀楼》。崔颢r