贾樟柯电影符号
【摘要】贾樟柯电影运用特殊的色彩符号、声音符号、背景符号、音乐符号等共同建构了一个草根阶层的现实世界，呈现在观众面前的是草根阶层的丰富物质与精神双重交合的动人画系，从而形成了独有的贾氏风格。【关键词】贾樟柯电影色彩符号声音符号贾樟柯电影由于是具有强烈的现实性，再现现实生活的真实。这就要求采用原生态的色彩符号作为主色调。没有张艺谋、陈凯歌电影的浓烈与张扬、夸饰与虚拟，而是朴实的自然色彩，甚至是昏暗的。第五代导演的代表张艺谋最初是从事电影摄影工作，以后转向导演，有着非常独特的艺术个性，注重色彩符号在表达主题和传递中华文明的作用。喜欢用浓烈的色彩，比如红色、黄色等，最初的《红高粱》的色彩就有鲜明的色调，主人公的鲜红的衣服、鲜红的落日、鲜红的天空，极大的渲染了电影主题。在影片《大红灯笼高高挂》这部影片中张艺谋用了鲜红的颜色作为主色调，大红的灯笼、鲜红的背景、鲜红的服饰，可以说张艺谋是非常注重色彩在电影中的作用。陈凯歌的《黄土地》是较早运用色彩的导演，影片以黄土地的黄色为色彩基调，并且加上黄河的滚滚黄流，给人们很强的视觉冲击力，黄色奠定了该片凝重厚实的感情基调，很好地配合了影片的整个有机体的和谐与统一。颜纯钧在《电影的读解》中认为“色彩对电影艺术的挖掘，从那种形式上的美感逐步转向造型作用方面。也就是说，它更注意色彩与画面内容的匹配，更注意色彩的表意层面。色彩变成是创作者对生活带有倾向性的描述，所以它越来越脱离单纯的色彩还原和外部再现，而走向更带有主观色彩的审美批判意味”。贾樟柯电影从《小武》出发到《二十四城记》为止，给出的几乎全一色的自然色调，这正是贾樟柯电影的独特性。《小武》的背景是北方的山西汾阳，灰黄的土地，灰暗的汾阳小县城，街道两边是排满了各色广告牌匾的小商店，但是主色调是灰色的墙壁，墙壁上堆满了歪三斜扭的小广告，还有灰色的水泥电线杆突兀地立着，小武木然地、低着头、夹着烟晃晃悠悠地走在这样的小街上，映照着草根们的灰色调的生活。从影片开始到结束营造了一个灰色的世界，无论冬日的田野，光秃的矮山，荒芜的灰色原野，稀疏的干枯的小树，萧疏的大地没有多少亮色，只有的是无尽灰黄延伸的起伏的土地，映照这方小城人们生活的平淡与艰辛。灰色的《站台》，依托的大背景是没有亮色的砖墙、瓦房，天空也是灰色的。唯一的亮色是冬日的积雪。愈发加强了站台的灰色对比r