，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。“．．．月光里，．．．她的脚没有一点血色清，绿，紫，冷去的尸身的颜色。”6“丈夫不像个丈夫，○这是长白的妻子寿芝的绝望，她生活在一个疯狂的世界了，婆婆不像个婆婆”，月亮好得“反常”，像一个令人惊怵的太阳。这样荒诞的月亮意象充分表达出寿芝的恐怖之感。（二）代表人生苍凉的镜子《金锁记》中的一段“镜子里反映着翠竹帘子．．．．．．．．．．．．镜子里的人也老了十年”○作者凭借“镜子”意象，利用蒙太奇结构和手法将十年光阴流逝和，7人物事情的变迁剪接处理十分巧妙，同时营造了一个亦真亦幻的境界，表现了作者对千变万化、不可理喻的人生世界的奇妙感受，传达着她“苍凉”沉重的人生态度。而《红玫瑰与白玫瑰》中镜子的意象，则代表了一种生命的脆弱、生存的不安和自我分裂、自我认同。白流苏在镜子前面完成了灵魂的裂变，从一个清纯的女人最终到人格的完全丧失，走向堕落，毁灭的罪恶深渊。她的苍凉而曲折的恋爱历程是建立在生存的威胁之上的，求爱的本身是为了生存，以及代表性的“玫瑰香”的琴音，对揭示人物性格、增添人物色彩，起到了画龙点睛的作用。（三）运用通感方式营构意象在营构意象时，张爱玲最擅长以通感方式将声音、气味、色彩、触觉等感官印象调动起来，或贯通，或跳跃，或糅合，或剥离，使意象更为新奇，更富于弹性。她还善于运用不同感觉方式的变幻，将意象的具象一样仪与抽象意义自由转换、穿插，将意象中极为微妙的情感色彩表现得更为立体。看下面的例句：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏一滴，两滴．．．．．．一更，二更．．．．．．一年，一百年。她（七巧）到了窗前，揭开那边上缀有小绒球的墨绿洋色窗帘，季泽正从穿堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂裤里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着鸽子．．．”○．．．8这《金锁记》中七巧与姜季泽的“决裂”，勇士也是她对自己埋藏已久的爱情的诀别。酸梅汤的意象转为更漏这一时间意象，而更漏本身还有单调悠长的声音的感觉。另外，更漏作为一种传统意象，本来就常常与“怨女”形象相关联。七巧的“怨”就这一层一层鲜明生动地表达出来了。鸽子的意象也是从七巧眼中出现的。迟来的爱情转眼又无望，被她赶走的“坏男人”季泽却被“白鸽子r