形态转化为艺术形态。原始艺术中的“拙味”艺术渗透于中国传统审美理念，表现出对生命、自然的独特感悟。中国的画家也大都积极借鉴融合原始艺术的形式语言，开创中国
f画的新面貌。卢沉是20世纪末杰出的人物画家，他的绘画作品中，
对线条的变革最为彻底，不求过于熟练，反求稚拙。这种视觉感受区别于写实唯美，趋向苍劲质朴的形式感和构成感。他的一些创作中几何化的造型，平面化的布局也是抽象审美的表达方式，大量原始艺术中都饱含着这类审美形式。卢沉的绘画艺术探索正好契合中国传统美学精神中与原始艺术相碰撞的地方。
张学智先生也根据自己熟悉的贺兰山岩画素材，创作了以原始岩画为主题的上百幅绘画作品，率先提出了“中国印象岩画”这一绘画创作理念，将原始石刻艺术通过炽热的情感表达转化为现代水墨绘画艺术，追求“似与不似、画着禅味”的艺术境界，在表现形式上有了新的探索和创新。
三水墨画创作对原始艺术的借鉴岩画是原始先民发自内心的最初的呼声，它们洋溢着未经雕琢的自然之美，稚拙之美。岩画的造型简练，抽象，但是对形象基本特征的把握非常经典传神，蕴含着活泼的生命力，靠结构的合理性与对物象的夸张构筑起形式感十足的画面。岩画中的抽象图案和象征性符号，可以说是原始艺术的普遍特征。比如在表现鹿的图式时，往往只突出其枝角，而对躯干，四肢只做简约的处理，像这种对细节与具有特性部位进行夸大的表现方式，实际上仍是一种象征的风格，在现
f代水墨画创作中应多借鉴岩画的象征和抽象美，来丰富水墨画的的形式语言和生命力。
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