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《恶棍来访》中的后现代特征研究
作者：穆楠来源：《青年文学家》2019年第27期
摘要：珍妮弗伊根是美国当代的女作家，其小说《恶棍来访》获得了包括普利策奖在内的众多重要文学奖项。本文尝试从非线性叙事、不确定性以及黑色幽默三个方面来分析《恶棍来访》中的后现代特征，旨在感受人们与时间恶棍之间的挣扎，醒悟唯有珍惜当下，才是对时间恶棍最积极最有力的抗争。
关键词：《恶棍来访》非线性叙事不确定性黑色幽默
作者简介：穆楠（19953），女，黑龙江七台河人，哈尔滨师范大学硕士。
中图分类号：I106文献标识码：A
文章编号：10022139（2019）2701
珍妮弗伊根（Je
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）是美国著名后现代主义作家，2011年她凭借《恶棍来访》获得包括普利策、国家书评奖在内的多项文学大奖。《恶棍来访》是一部集合了音乐与科技，时间与焦虑，悲观与希望等多重主题的后现代主义小说，小说以不13个不同的叙事视角讲述了一群美国朋克音乐人从20世纪70年代到未来2020年的生活经历与变迁。本文主要从非线性叙事，不确定性以及黑色幽默三个方面阐释《恶棍来访》中的后现代主义特征。
一、非线性叙事
后现代主义作家认为现代世界身就是由无数的碎片构成，因此他们经常用非线性叙事把小说的故事分为多个片段。在《恶棍来访》中，主要情节被分割成一系列片段，并分布在不同的章节。例如，在第一章中，萨沙作为本书第一个出场的人物，是一个有偷窃癖的女人，而且是唱片公司主管班尼的助理，除此之外我们知道的很少，但是通过其他章节的阅读，我们能了解到其偷窃癖背后的深层原因即家庭情况所带来的童年创伤。在随后的第十一章作者又为我们展现了萨沙目前的婚姻状况。毫无疑问，在看上去破碎的故事结构中，实际上也有着连续的故事情节。而所有这些事件就像一面打碎的镜子，需要我们将它们重新拼在一起以获得一个完整的框架。
“西方后现代主义小说的‘时间’参与了或者可以说是共谋了人物命运的构成，是小说这个虚拟世界里的强有力、重要的暴力因素”1作者采用了倒叙和预叙相交错的叙事手法，将过去、现在和未来揉和在一起，突出时间流逝下人物命运变化之大。例如在小说的第四章非洲野营的故事中，提到了一个为游客唱歌的非洲“勇士”。作者这样写道：“从现在开始三十五年后的
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2008年，这个勇士会在肯尼亚的基库尤人和罗人的种族冲突中被俘，并死于大火之中。”2时间流逝，唱歌的少年也不r