论电影受众对华语类型电影的审美接受
类型电影一般都迎合观众的某种感官和情感的需要，或呈现给观众一个视觉的盛宴，或宣泄观众的某种情绪，或表现他们的理想和欲望，或为现实中烦躁不堪的人们创造一个可以暂时忘却一切的梦幻环境。好莱坞就是一个巨大的造梦工厂，在类型电影的生产过程中巧妙地将爱情、动作、伦理、科幻等元素有机结合，重视本土文化传承和海外市场需求，利用全球化的视野打造出一部部风靡世界的经典之作，以更加开放、包容的态度迎合全球观众的审美视野和圆梦情结，完成了类型电影的华丽转身，占领了全球的受众市场。华语类型电影与电影产业高度发达的美日韩等国相比，发展理念还相对滞后，题材老套、故事重复、剧情粗俗和盲目迎合西方观众口味而失去传统文化内核等因素都造成了华语类型电影创作上的美学失衡，逐渐脱离电影观众的审美期待视野，影响到海外观众对华语类型电影的信心，损害到电影受众对华语类型电影的审美接受。近年，华语青春题材电影接踵而来，在国内掀起了一股“青春类型片”的观影热潮，《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《何以笙箫默》、《栀子花开》、《左耳》、《后会无期》、《小时代》系列等影片充斥着荧屏，通过臆想式的剧情和碎片化的情节勾勒出新一代青年人在浮华都市背景下的心灵画卷，赤裸地表现了现代都市青年放荡不羁、拜金炫富、缺乏责任与担当的
f非主流形象，与中国主流价值取向发生冲突，一味迎合国内大众的审美趣味，却在海外电影市场频频遇冷。以《小时代1》为例，在国内粉丝群的疯狂追捧下，在一片争议与谩骂声中最终以484亿元完美收官，但在北美市场却只获得235万美元的票房份额，着实值得中国电影人深刻反思。为改善电影受众对华语类型电影的审美接受能力，培育适合华语电影文化的典型受众，提升受众审美期待视野，华语电影人必须充分考虑电影受中国的文化水平和消费偏好，建立分层次、分区域的受众细分系统。上影集团董事长任仲伦认为：中国电影在产品的类型化方面能更多样，“目前的中国市场，40岁以上的观众比较少，所以我们就要想如何满足更多年龄层次、更多知识背景观众的需求，按照这样的需求拍摄更多不同类型的影片”，这与学界观点“在考虑电影推向市场时，应充分考虑上述因素，将其纳入电影销售策略，分区域分层次培养受众群”一致。从传播学角度来看，电影属于大众传播媒介，也是社会文化的艺术载体。如果说电影创造了受众，那么受r