父和父亲都与董其昌有密切的关系，更是因为王时敏对董其昌的绘画理论认同和俩人绘画的默契。30多年的师生情谊成为美术史上一段佳话，从作品风格来看，
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王时敏不愧是董其昌的衣钵传人。王鉴是王时敏的侄子，虽为叔侄关系，实则是年龄相当，并且王鉴直接受教于董其昌，王原祁更不必说，他是王时敏的孙子，书香门第耳濡目染。董其昌以一种历史观对传统山水画进行了梳理，把文人画推向了一个新的高度。二、清代的宫廷艺术清代被认为是一个衰败的时代，这种笼统的认识有点不全面，清朝前半期相对于自身来说还是有所发展的，后期由于受到列强的入侵和不平等条约的签订，使得清朝社会向民国转型，而处在这种特定历史时期的绘画也自然会带有转型期的特点。明代已经出现的西方绘画并未受到当时统治者和人们的重视，但清代西洋传教士却在宫中得到皇帝和大臣的青睐，原因不过两点：一是传教士中有些画家技巧娴熟、水品较高，深的乾隆皇帝喜爱；二是清朝的皇帝不是汉人，而是满人，只要不涉及到政治等方面，还是对汉文化和外来文化能包容的。清代绘画水平的高低和方向和乾隆皇帝有直接的关系，乾隆皇帝是一位学识渊博雄心勃勃的皇帝，天资聪慧，后天努力，并且继承了父亲雍正和祖父康熙的一份颇厚的基业。他从小受到汉文化的影响，过着文人般儒雅的生活，他的业余爱好就是字画、书法、建筑、鉴赏、玉器、古玩、编书等等，他的作品《三阳开泰图》是新春开笔之作，画面上三只羊在岩石旁边，为了增加画面的趣味性，在羊的毛色、动作上斟酌考究、安排得当，再加上岩石和题跋使得画面错落有致、井然有序。作为一国之君，身边只有顺从，没有文学上的压力，还能创造出大量的文学艺术作品，实属对艺术的喜爱。由于他特殊的身份，他的作品纪事性强，又因他对笔墨认识上的欠缺，后人认为他的作品史料价值比文学价值更大。弘历自幼热爱艺术，登基之前就已经收藏李思训、宋徽宗等名家的多幅作品。乾隆八年到十九年（17431754），命令张照、梁诗正等人编写《秘殿珠林》和《石渠宝笈》，对宫廷收集的名人字画进行编辑，乾隆皇帝本人也参与字画的编撰和鉴定，在这个过程中，也提高了他的艺术修养。根据是否是真迹和画面神韵、笔墨、格调等不同的标准，编撰等级有明确的划分。由于经验不足，乾隆皇帝鉴定也经常出错，如，因为赵伯驹的作品没有署名，但有较佳的笔墨，被认为是二等。乾隆二十到三十年（17551765），乾隆皇帝的鉴赏能力虽没r