一样。他是相门之后，上三代皆有人官至宰相，父亲岑植也两任州刺史。他20岁至长安献书想一展抱负，但却失望而归，于是北游河郑，终于在30岁进士及第，先后任职于高仙芝、封常清幕下。在他出生后不久，岑参的伯父曾因牵连谋逆罪而遭诛，亲族被放逐略尽，从此家道中衰，其父也很早就去世了。这样的家庭对他的思想产生了极为深刻的影响。在他的一生中，热衷功名、勇于进取和全身远祸、遁踪山林这两种思想始终是交织在一起的。尤其是后一种思想使他不愿过多涉及政事，不愿也不敢把边塞生活的阴暗面揭露出来。所以他的边塞诗中对战争只唱颂歌，并寄情于山水风光。《走马川行》诗人一开场就着力描写边塞广漠“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地乱石走……”的恶劣环境和奇险战况，中间描写匈奴的“马正肥”与进犯之急。己方“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨”表示军情之紧急；最后“虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。”洋溢了己方必胜的喜悦之情和诗人炽热的爱国精神。整篇歌颂了将士们浴血战斗、奋不顾身的英雄气概，突出表现盛唐边塞将士的爱国主义和英雄主义的主题。
二、从艺术手法上看，《燕歌行》偏向于现实主义，《走马川行》有着浓都的浪漫主义气息
在环境描写方面，同样是描绘边塞风光，在高适笔下是“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，“边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有”，以旷远、凄凉的衰败景色，暗示战斗失利、战士的辛劳和牺牲，着意渲染悲壮的场面。岑参的《走马川行》却重在描写塞外的神奇风光，“平沙莽莽黄入天”，“随风满地石乱走”，三言两语写出了狂风怒卷、飞沙走石、遮天蔽日、迷蒙混沌的景象，生动地勾勒出环境的艰苦，以衬托将士们的崇高精神。
在写作手法运用上，《燕歌行》着力运用对比手法进行讽刺。从全篇看出师时的铺张扬厉与战败后的困苦凄凉是鲜明对比，从贯串全篇的描写来看，士兵的出生入死与将军的纵情声色是对比，结尾又以李广与今将军作古今之比。多组的对比充分表达出诗人对现实的有力讽喻。岑参的诗则是用夸张的语言为读者描绘了边疆奇异的景象。平沙莽莽黄入天，轮台九月风夜吼，写得多么有声有色，动人心魄，一川碎石大如斗，随风满地石乱走，更是气势不凡，且带有怪异风彩。碎石却大如斗，而且居然满地乱走，这用语真是奇而又奇，这种夸张不同凡响为他人笔下所无，因而给读者留下极深的印象。诚如唐代殷在《河岳英灵集》中r