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从《霸王别姬》看程蝶衣艺术形象分析
作者：吕娟娟来源：《电影评介》2015年第17期
《霸王别姬》是香港女作家李碧华所著小说，后经陈凯歌执导成电影，由张丰毅、张国荣、巩俐主演，荣膺全球百部最佳电影之一，提名奥斯卡金像奖、恺撒奖，并荣获金球奖、金棕榈奖、费比西奖等多个奖项，成为华语电影难以超越的巅峰之作。《霸王别姬》讲述了从小一起长大的梨园师兄弟段小楼与程蝶衣的一生情感纠葛与爱恨离愁，电影版中融入历史与人性、国家与个人，兼具了史诗格局与文化内涵。从一句“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”开始，程蝶衣的人生便进入“霸王别姬”的剧镜。不疯魔，不成活。他演活了虞姬，只求一出京剧，一个西楚霸王。经历了中国近代50年兴衰荣辱，蝶衣的爱恨嗔痴、亦真亦幻也终于随着虞姬自刎于霸王身前告一段落。张国荣饰演的程蝶衣成为了华语电影中极富内涵的不朽的艺术形象。一、从小说到电影：再看程蝶衣电影《霸王别姬》由小说改编而来，在文学创作领域、电影创作领域皆取得了较高的艺术成就。“小说和电影最大的区别是，小说更纯粹的是一部儿女情长的普通的言情小说，而电影却更多地关注于人生和人性的最直接的心灵冲击和思考。从这个意义上说，陈凯歌对小说的立意进行了拔高和深化。”1在小说中，程蝶衣很纯粹地爱着段小楼，他的爱是绵长的、柔软的，带着占有性，带着嫉妒心，似乎与女性的爱并无二异。李碧华细致入微的描写了一个容阴柔与阳刚为一体的男人在爱情中的身陷泥淖、无法自拔。而在电影中，或许是由于塑造各个人物形象的需要、对于影片整体布局的综合考虑，在上升宏观角度、时代背景的同时，单个化的人物形象被削弱了，程蝶衣的“戏子”身份更加突出。对于京剧他爱得痴魔，影片中增加了一个童年时的情节，小豆子实在受不了师傅的严厉管教，和小赖子一起逃出了戏班子。在路上偶遇一出霸王别姬，小豆子热泪盈眶，回到了戏班决心“成角儿”，终有一天自己也能唱上一曲霸王别姬。让许多观众产生了一个观念，小豆子是爱上了京剧，在反反复复的“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”的念白中产生了强烈的自我暗示，认同了自己的女性心理，而身陷戏中不能分辨自我，认为自己就是虞姬，从而产生了对霸王不能割舍的爱恋。这种观念是由于电影的叙述模式以及叙述角度所共同造成的。而事实上，在小说中我们可以明显看出小豆子的感情成长变化，由文本特有的心理描写表现出来，更加形象化立体化。在r