然在19世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主义的潮流和风格，它们也都具有不可否认的革新意义，但自印象主义崛起，欧洲艺术的现代风采方见端倪。从这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了20世纪初对传统艺术的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育着新的危机。2、这时期产生的艺术具有双重性：与传统风格联系的一面和追求标新立异革新的一面。3、文学上的“自然主义”与某些“颓废”的迹象（文艺复兴以来文艺传统的颓败和没落，丧失了对人的真正形象的理性肯定）对美术产生了很深的影响。4、印象主义、新印象主义、后印象主义从不同的方面以新的视角真实地、科学地描绘客观世界（包括光和空气氛围），描绘艺术家身边的现实，表达自己的感性和理性认识；也不可避免地会有“颓废”的成分在创作中舍弃崇高的理想。5、它们开辟了绘画语言的新天地，用新的技巧展示了客观世界和人们主观精神世界的丰富性，拓展了人们的审美领域，为艺术家发挥个性提供了新的可能。新印象主义的定义：（175页）1、试图用光学科学试验原理来指导艺术实践。直接给新2、新印象主义新印象主义
f印象主义以启示的艺术评论家和艺术家布朗所著《绘画艺术的法则》谢佛勒所著《色彩的，并存对比法则》中有关色彩混合的理论自然科学试验的成果表明在光的照耀下一切物象的色彩是分割的色彩必须把不同的纯色彩的点和块不经调混地并列在一起。用这种方法颜色的彩度的亮度可以获得最鲜明的效果而中间色则是在观赏者眼中的视觉调绘中形成的。因为新印象主义根据这一色彩分割的理论作画所以也被称作”分割主义”也因为他们在具体敷色时用点彩的方法所以有被称作“点彩派”。“新印象主义”一词是由这派的理论家费利克斯费内翁于1884年在布鲁塞尔的美术杂志《现代绘画》上首先使用的它恰当说明了在追求绘画中光和色的表现上新印象主义是进一步发展了。新印象主义不仅是印象主义在技法上的发展在某种意义上它还是对印象主义的经验写实的某种反拨在艺术中灌注古典理性精神。2、新印象主义的重要特点有重科学、重和谐、重理性。3、日本浮世绘日本浮世绘的美术特点及江户时代的代表艺术家：（306页）日本浮世绘“浮世绘”的美术特点：反映市民审美意识的风俗画，直接描绘美人，浴女，俳优等各种市井人物、花街柳巷和风景名胜，以套色木刻版画为主。代表艺术家：葛饰北斋安藤广重葛饰北r