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张爱玲小说意象探析
作者：杨羽婷来源：《文学教育下半月》2015年第03期
内容摘要：张爱玲的小说有着繁复的意象，这些意象对小说的叙事有着重要的作用，从属于“临着虚无的深渊”的叙事哲学。每一个意象的运用其实也是作者对人生、对社会苍凉态度的体现，因其个性化的意象而成为张爱玲小说的一大特色。本文主要通过分析张爱玲小说中如月亮、镜子、雨、鸟等意象尤其是意象间的相互联系，来初步探析张爱玲小说的意象系统。
关键词：张爱玲小说意象系统
张爱玲的小说有着显著的特色，人性的主题、女人的命运、犯冲的色彩、苍凉的基调、参差的结构、繁复的意象被认为是“张爱玲体”的特征。其中繁复而又极具个性的意象更是历来为人所称道。张爱玲小说中的意象，深受其深厚的古典文学底蕴的影响，无不由内而外透着一种古典气息，这从张爱玲小说中对于意象的选择上就可以看出。月亮、镜子、雨、鸟、屏风……这些被张爱玲高频率使用的意象在中国古典诗词中也经常出现。同时，张爱玲也吸收了中国古典小说里虚无倾向，她的小说如《金瓶梅》、《红楼梦》一样，“主题永远悲观，一切对于人生的笼统观察都指向虚无”（《中国人的宗教》）。而这些意象就是她虚无主义叙事哲学的一个重要组成部分。
张爱玲像是一个生活在现代的古人，吸收着传统文化的精华，运用现代小说的写作技巧，巧妙地将这些意象穿插在一个个令人柔肠寸断的故事中，具体可感地传递给人一种苍凉之感。就如徐子东所言，“大量琐碎奇绝杂志质感的物化意象，就是在悲惧中支持孤独地主要方法之一”。以意象为支撑，张爱玲的虚无、苍凉之感弥漫在小说中的方方面面。
一、月镜雨鸟
张爱玲曾说：“我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的……极端病态与极端觉悟的人究竟不多，时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。”张爱玲笔下没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，好人不全好，坏人不全坏。就像在夜晚出现的月亮，于黑暗中照亮了一点光明，在光明之外又全是黑暗。荒凉冷漠的月亮，在张爱玲小说中成了一个个寂寞的点缀，颓败、困顿、空虚，让人迷惘、彷徨，不知道路在何方。
镜子在张爱玲的小说中主要传递的是一种颓坏或虚无之感。正如张爱玲在《流言》中写道：“这个世界什么都靠不住，一捏便粉碎了。”
相比于月亮和镜子的意象，雨在张爱玲小说中更着重于对人物心理和命运的暗示作用。而心理描写达到相当的深度，正是张爱玲小说成功的重要因素之一r