品设计以及其对于机械的肯定、对设计原则的立场复兴手工艺的运动，威尔德提出的适当合理地使用机械、产品结构运用合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰等原则，在思想上更是超越了运动本身。
2英国
在英国，“新艺术”运动虽然没有“工艺美术”（Arta
dCraftsMoveme
t）运动的影响巨大，但是查尔斯麦金托什（CharlesRe
ieMacki
tosh）和“格拉斯哥学派”（GlasgowSchoo1）却在这场运动中起到了戏剧性的转折作用，使得原本崇尚自然风格的“新艺术”运动，出现了全新的设计局面，代表了“新艺术”运动的一个重要的发展分支，加速了设计的现代主义进程。
3奥地利、德国
“新艺术”运动在奥地利的影响是“维也纳分离派”（Vie
aSecessio
）的产生与迅速发展。自1897年后，“新艺术”运动的主流已不再是以曲线为主的法国、比利时、西班牙唱主角，而是越来越多的艺术家与麦金托什的探索不谋而合，因此，在奥地利一些设计家提出与正宗学院派分离，自称“分离派”。“分离派”的设计风格极大地受到麦金托什的影响，提出装饰应该为功能服务的原则，并且逐渐开始摒弃“新艺术”运动毫无意义的自然曲线，取而代之的是简单的几何形体和少数曲线的点缀，设计在新艺术运动的尾声达到了更成熟的阶段，是现代设计发展的一个重要里程碑。
至此，从反对过分的装饰到崇尚自然的蜿蜒线条，再从自然风格的无限扩大到植物装饰成为辅助，经过不断地探索，设计终于展露出了功能第一、装饰第二的以人为本的设计理念，意识形态的巨大改进，是促使设计良性发展的重要前提，更是一场运动的价值所在。
三、“新艺术”运动对平面设计的影响
1大胆的构图为平面设计的版式风格打开了新局面
“新艺术”运动之前的版式设计较为拘谨，甚至还残留着手抄本羊皮书、宗教读物的版式结构影响：字体设计讲究比例，精美的纹样装饰略显花哨；布局工整，多为上、中、下结构。而“新艺术”运动则提倡一种新的简单明了的美学标准，版式布局相对自由、活泼生动，多以人或物取代过去的单纯花卉图案，人或物在画面中占主导地位，将文字比重最小化，浓缩成简洁的口号，而这一点在今天的平面设计中也是尤为重要的用准确生动的图形符号传达内容。
2设计的进步是否定与放弃
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“新艺术”运动是历史上第一个完全抛弃对以往历史风格设计依赖的运动，是对历史的否定，受到部分中世纪自然主义风格影响，完全从自然中汲取设计装饰的动机，虽然运动中的一些主张比较偏激，例如早期对直线r