地化的沪港洋场，女性传统意识与资本主义性联姻产生的怪胎，她是女性人性恶的化身。她的性开放到了淫荡的极限，原始的、本能的、野性的性欲冲动与放纵构成她全部的生活与最显著的心理特征。小说展示了沪港洋场高等华人空虚、腐烂、堕落、变态的灵魂。作品启示人们，从梁太太的这种腐朽堕落，令人唾弃的生活中应吸取教训，把持住自己，过一种有意义的人生。
《连环套》里的霓喜，十四岁时就被养母卖给雅赫雅，和雅过了整整十二年，生儿育女，而雅就是不娶她。为了报复，她用她美好的身体、勾魂摄魄的眼睛，倚门卖俏，随时随地调情。霓喜跟了许多男人，却没有一张和男人的合影，连一纸婚书也未曾拿到。“从生物学家的观点看来，赛姆生太太（霓喜）曾经结婚多次，可是从律师的观点看来，他始终未曾出嫁。”2
《红玫瑰与白玫瑰》里的王娇蕊是都市上流荡妇，她的泛滥的爱与霓喜别无二致，不同的是，霓喜吃着炸过油的豆饼，她吃的是精饲料罢了。
在张爱玲的“霉绿斑斓”的铜香炉中，烧着的往往是外国现代派常见的题材的沉香：性心理、性变态、情结、人格分裂等等，“亦洋亦古，非中非西”是张爱玲作品的特色。她所揭示的存在女性身上的弱点不是个别女性具有的，而是众多的女性所共有的，整个环境的大气候加之女性自身的因素使女性的性意识开放与畸形，女性的人性扭曲、变态、病态。
2真情难觅女性的情感状态
《倾城之恋》里的白流苏，她少不更事，轻言离婚，哥嫂花光她的钱后，便整日价风刀霜剑。一个机遇，让范柳原垂青于她。于是，炎热的夏天，她悲愤、凄凉又满是喜悦冒险的出走了，和范柳原玩起了爱情游戏。她的出走不同于娜拉的出走，她不是彻底和旧家庭决裂，不是寻求自身的彻底解放，去实现自己的人生价值，而是为了寻找另一处港湾，寻找另一处避护所。她的面前，新旧中西文化种种畸态或常态杂交，充满了五光十色的诱惑和刺激。她要叛逆，要冒险，哪怕没有后路，哪怕真情难觅。她和葛薇龙、王娇蕊一样，仍旧是可怜的女人。她的失意得意，始终是下贱难堪的。她永远走不出家庭生活的圈子。“走到哪儿去呢？”“走！走到楼上去！”3张爱玲深刻揭露了封建礼教和家庭制度的弊端，暴露其无爱的真相。
《金锁记》里的曹七巧，为了攫取金钱，她由一个油坊的女儿变为姜公馆的二奶奶，侍候废人姜家二爷，过着死人似的生活。
丈夫去世后，她终于得到了她用十五年的青春换来的钱。昔日情人姜家三爷主动找她，她虽心旌摇荡，但她知道姜季泽找她，r