摹元
f画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”
黄宾虹《蜀中山色并篆书七言联》，1941年，黄宾虹，立轴，纸本设色，画纵147厘米，横41厘米；联每副纵150厘米，横27厘米，浙江省博物馆藏在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。
《篆书临羌钟文轴》，1941年，黄宾虹，立轴，纸本，纵112厘米，横39厘米，浙江省博物馆藏
f黄宾虹历史评价
《仿董北苑笔意夏木垂阴图》，现代，黄宾虹，立轴，纸本水墨，纵98厘米，横32厘米，私人收藏作为中国山水画的一代宗师，在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位地位非常重要的画家。其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着中华民族自强不息、厚德载物的伟大精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。没有人像黄宾虹那样，积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。名人说收藏与您分享收藏带来的快乐时光，感谢关注我们。主编微信ID：130←长按可复制（每天推送最新古玩咨询）主编为您解答收藏。本为艺术论事团队、通俗作家老鼎论艺编辑。实时输送最专业的古玩鉴定知识欢迎订阅此账号！微信公众号：天下第一藏，我们爱护原创，转载需注明出
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