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电影《惊天魔盗团》的拉康式解读
作者：孟天娇来源：《文学教育中旬版》2015年第10期
内容摘要：电影《惊天魔盗团》讲述了一个叫做“四骑士”的魔术团队利用高超的技巧、尖端的技术和绚丽的舞台作掩护，在众目睽睽之下劫走巨额资金以实现复仇目标的故事。本文将借鉴拉康以结构主义精神分析理论对爱伦坡小说《被窃的信》做出的分析，解读电影《惊天魔盗团》，剖析其流光溢彩的魔术表象之下和错综复杂的人物关系之中隐含的结构模式及决定因素。
关键词：拉康被窃的信惊天魔盗团结构能指所指
电影《惊天魔盗团》讲述了一个由四位魔术师组成的叫做“四骑士”的魔术团队利用高超的技巧、尖端的技术和绚丽的舞台作为掩护，在众目睽睽之下偷天换日，劫走巨额资金以劫富济贫并实现复仇目标的故事。拉康在1955年所做的著名讲演《关于被窃的信的研讨会》中，将结构主义语言学引入精神分析，阐释了自己对爱伦坡的小说《被窃的信》独到的见解。本文将借鉴拉康对《被窃的信》的结构主义分析，解读电影《惊天魔盗团》，揭示其流光溢彩的魔术表象之下和错综复杂的人物关系之中隐含的结构模式及决定因素。
一螳螂捕蝉，黄雀在后：重复出现的结构
拉康认为小说《被窃的信》中有两个重要的场景。第一个场景发生在皇家内室。王后收到一封密信，不愿被走进来的国王看到，于是将信很随意地放在桌上。国王果然没有注意到这封信，然而一位大臣却悄悄用另一封外表相似的信将其“掉包”并带出了皇宫，王后因为国王在场而不能有所行动。第二个场景发生在大臣的办公室。侦探迪潘受遍寻大臣宅邸而不得“信”的警长之托，前去寻找这封信，终于在大臣的办公室发现了它，于是用一封伪装得一模一样的信将其替换并带走。
这两个场景包含了两个相似的三角结构（见图一）。“第一个主体什么也没有看到，这是国王，这是警察。第二个主体是看到了第一个人没看到什么，并且看到了第一个人为他所隐藏的东西而受了骗：这是王后，然后是大臣。第三个主体从前两次观看看到了他们将要隐藏的东西不被遮盖地放在那儿，谁要拿就可以拿走：这是大臣，最后是迪潘。”①随着信的移位，每个主体在三角结构中占据的位置也在发生变化，相互之间“看”与“被看”的关系也在发生变化。整个故事的叙事模式可以简化为重复出现的三角结构。
图一
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电影《惊天魔盗团》的情况更为复杂，包含了四个重要场景，可以提炼出四个相似的三角结r