一空间最明显的特征。穷凶极恶的歹徒与愚昧无知的村民，与来自城市的大律师因文化、表达的差异性发生了分歧。而唯一能用的就是钱。正如影片开始说的那样，其
f实我们所有的人都是从猴子变的，也就是说，我们人类并不是人，而是动物。在这一“无人区”中，虽然出现了诸多人物群体，可都不是所谓的“人”。贩鹰的杀手、贩鹰集团、金钱至上的村民，以及潘肖与舞女，这些人物之间都是具有意象特点的“动物”：与潘肖所说的故事中的动物类似，“无人区”的贩鹰集团与杀手们是欲抓捕“猴子”的野兽；潘肖与舞女在逃离无人区的道路上是不认识到相互帮助协作的两只猴子；物质的村民其实是作为中立的形象出现的，他们只是无知的另一种动物，既不想不杀猴子，
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f也不想与野兽为谋，然而，却因为金钱之类物质的诱使踏上了全部灭亡的道路。不管是人类，还是动物，都有着强烈的生存意识。两只相互帮助的猴子从一开始的信任危机到之后的相互救赎，与当今社会中的为人处世形象现实的隐喻写照。影片中律师潘肖从刚开始的一心想逃出无人区，到欲摆脱责任的痛苦抉择，再到最终放弃逃跑，勇于面对恶势力并与之对抗的过程，无疑是一种人类意识的升华体现。这与动物是不一样的。余男饰演的舞女一角可以看作是这一人性转变的重
f要因素：刚开始，他们两人的唯一之处就是为了逃离“无人区”，到最后因为事态的愈演愈烈，舞女用钱换其命的举动让律师潘肖幡然醒悟，为救舞女性命的潘肖的回归与承担，则是人性的转变。从一开始的个人逃离，到保住个人性命，再到最终的无畏舍命相助，两人的互动则是人类现实处境中的一种戏剧化呈现。导演想要我们看到的，是隐藏在影像背后的人类的现实境遇：金钱至上的利益互助，法律社会中的金钱互利与“人吃人”社会的另类演绎。当然，可能导演将现实社会想得太过黑暗，而这一切的隐
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f喻问题却实实在在存在在人类所处的社会中。宁浩的这部作品极具深刻地讽刺意味，与对现实生活的深切关注。演员们的表演不温不火，对于终极反派的塑造也极具张力。从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，到《黄金大劫案》，再到这一部被“禁”多年的《无人区》的上映，我们似乎看到了另一种希望，中国审查制度的希望与中国电影深刻性的希望。面对票房之上的现实困境，电影的无艺术性，对于中国电影工作者来说，做一部片子的“良心”与“用心”才是至关重要的。
f由宁浩执导的《无r