。虽然，它与纯音乐有着相同的表现手段，但它在表现形态以及美的构成等方面，所体现的是声乐艺术内在的规律和个性特征。在对声乐美学的研究中，修海林先生的音乐存在“三要素”说是特别富有启发性的观点。他提出构成音乐存在的三要素为：行为、形态、观念。行为是从事音乐的行为方式，形态是外化了的乐音音响形态，观念是人的审美意识、思想和情感，音乐的存在方式正是由这三点构成。从中我们可以看出，声乐艺术美学这一学科的探索范畴具有一定的广度，它的理论广度在于：它要统观其综合系统中的各个构成因素，探讨其各自本体美的主体性及其综合美的从属性。（二）声乐美学的本质从创作过程看，任何艺术创作都有一个主观化的过程，而声乐艺术的创作过程则显得尤为特殊。它是由主观（作词）→主观（曲作者）化的情感表现的多重认识活动。这是声乐艺术创作过程的显著特征。前一个主观因素（作词）是在对客观现实的感受基础上形成的主观化了的客观现实，而后
f一个主观因素所依据的实际上已是主观化了的客观现实，为此，后一个主观意识受到了一定程度的制约，它必须在尊重前一个主观化选择的同时，按音乐创作的规律来反映它，从而形成一个多环节性的综合的情感流动与再创造的过程。由此可以看出，演唱艺术是音乐的二度创作，它和所有的艺术创作一样，是以创作者的心理活动为基础，并受其支配。因此，演唱者在进行声乐表现的二度创作时，必须投入全部的热情、智慧和才能去窥探作曲家的内心世界和创作思想，理解作曲家所特有的音乐语言，从而对音乐作品进行应有的准确的解释。这种解释既要符合原作的风格与思想感情，又要能体现演唱者的创作个性与感情色彩；在追求音乐美的同时又能很好地展示自身的音色美，从而赋予音乐以有机的生命力。二声乐表演的作用声乐表演的作用，可以从两个方面来体现，一是来自表演的本质，即创造性地再现原作，促进与推动声乐创作的繁荣和发展；二是作为创作与欣赏的中介环节，为欣赏者提供审美的愉悦和享受，培养和引导欣赏者的审美能力和审美趣味。因而，声乐表演的作用，正是在上述两个方面的相互关系中得到体现。声乐表演作为一度创作后的再现环节，在完成再现与再造的同时，可以使词、曲作者在时间的效果中，验证自己的创作构思，还可以从欣赏者的审美反馈以及表演者的再造结果中，了解作品的社会价值和审美价值，使其不断修正和促进自己的创作。如果没有声乐表演，声乐作品永远只r