节奏（例如：《雨巷》兼顾形式和情绪；《我用我残损的手掌》）（3）重视诗的思维，不象从前的诗那样从形象到形象，而是从一个意象到另一个意象，通过视觉的意象进行暗示，使人与自然
3
f相融合，难舍难分。（4）跟古典的诗歌有千丝万缕的联系（例如：牧场、渔湾、涤
古结合中西方的诗歌特点）
汉园三诗人：何其芳《燕泥集》、卞之琳《数行集》、李广田《行云集》
何其芳：冷艳、感伤、精致《预言》、《欢乐》
李广田：温馨但不明艳，理性但不哲理
卞之琳：小处敏感，大处茫然，比较欧化，又喜欢李商隐、温庭筠
后期新月派的特点：（1）由主情向主智转变不是抽象概念，而是形象化（例如：《古镇
的梦》《断章》）具有自觉哲理的诗人（2）诗歌非个人化，将西方小说化、典型化、虚
拟化的戏剧性主流与中国旧小说的意境相融汇
与卞之琳齐名的有：废名智
慧型诗人、艾青
第三节
30年代的散文及其它
海派：鲁迅的杂文《野草》鲁迅风；京派；开明同人
一．京派
1．代表人物：沈从文、胡伯萧、何其芳、李广田、缪嵩群、丽尼
何其芳的《画梦录》是独语体，敏感、缠绵、朦胧；沈从文《湘行散记》
二．开明同人
1．代表人物：丰子恺、叶圣陶、夏沔尊
2．贡献：把文学作为写作教育的目标
3．风格：求明白、文字朴素、不经装饰，有积极的人生态度，在作品中强调品格、气节，
提倡写科学小品、报告文学（夏衍《包身工》、宋之《1936年春在太原》）、新闻体（周
韬奋）、杂文（鲁迅）
三．鲁迅杂文的思想艺术特征：
1．具有批判性、否定性、攻击性的特色
杂文的批判性包括社会批判、文明批判
他的杂文是显示了中国现代文化斗争的编年史
所以，在鲁迅的杂文里体现了一种个体精神独立和自由，总把自己批判的锋芒指向任
何形式、范围的对人的奴役和压迫，他几乎在现实社会的一切方面都能发现这种关系的延续
和再生产，因此他的批判永无止境，在他的杂文中往往体现一种难以置信的的批判广度和另
有一些令人难以接受的尖锐性和深刻性，其根本原因是他“立人”的独立个体精神的植根，
其否定性与他的深刻性有关
2．在反常规的、多疑的思维特征下体现出一种批判的犀利和刻毒。所以他总是对准各种
人的心理与灵魂（例如，《论“他妈的”》）于是就形成了鲁迅的推背式的思考方式，反映了
他的思维活跃而尖锐，思想深刻，批判犀利、观察力敏锐、惊人，思想的常人无法企及的深
度
3．形成了杂文化形象的特征类型化是他对现实深刻的把握和独特艺术想象的结
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