浅析陈子庄画风转变的原因摘要：陈子庄是一个具有传奇色彩的画家，年少时好武，爱打不平，富有侠义精神。自幼便有绘画的天份，小时候常拾炭在地上画牛，所画之牛能辨牝牡，十二岁便可卖画挣钱，他的画早期以花鸟画为主，到六十年代末逐渐转为山水画创作，正当其艺术风格逐渐成型之际，画风却由追求奇险雄强转变为平淡天真。陈子庄，重庆永川人，原名陈富贵，字子庄，又号兰园、南原、阿九等，晚年一直自称“石壶”。擅长山水画，作品多为小品，平淡天真，奇趣横生，耐人寻味。在多年蜀中山水写生实践的基础上，他提出“因景生意、因意立法”的绘画理念，摒弃程式化的藩篱，根据表现不同对象的需要而不断探索，最终创造出一套表达他自己个性的画法。陈子庄的画风在1968年前后发生了较大的转变，此前他的山水画以追求奇险、雄强为主，以飞扬、凌厉、奇兀、峭拔、灵宕为特色，用笔也与花鸟画如出一辙，但到了六十年代末画风有了明显的变化，追求平淡、天真、幽微为主，日趋质朴，进入了返璞归真的境界。也许是受到齐白石“衰年变法”的影响，又或许是受到黄宾虹晚年由“白宾虹”变成“黑宾虹”的影响，陈子庄在六十年代末画风日渐成熟之际，心中逐渐有了要转变画风的想法。但是他对变法不盲从，提出“画家到晚年都想变，但变坏的居多”，并说“搞艺术如逆水行舟”。
f关于陈子庄画风转变的原因，主要有以下几个方面：首先是由社会大环境造成的。建国后不久爆发的文化大革命无疑给生活在时代之中的人，尤其是知识分子带来了深刻的影响。陈子庄亦是其中之一。文革的第二年，“红卫兵”们抄走了他几乎所有的绘画工具，甚至连家中唯一的一张既用来吃饭又用来画画的小桌子也没留下。没有了工具，陈子庄无法画画，但是他却有了更多的时间思考，正是有了这种思考，才使得他画风发生巨大的转变，正如他所说的“画到穷时，要能闭关两三年，从思想上省悟，画还会变。这样常常自省，就能不断提高境界，最后达到无人相，无我相，无众生相，无寿者相。”在这段不能画画的日子里，陈子庄的主要功课就是读书、看山，包括写生。也正是由于这些想法，使陈子庄从对景写生上升到对景创作的高度，通过大自然画自己，通过物质画精神，走上了创作的道路。所以他的山水小品给人一种扑面而来的清新味道。其次，家庭变故，生活窘困，使得他的性情心绪发生变化。民国末年和建国初，大环境所造成的人们生活质量普遍低下，而对陈子庄个人而言，他的经济情况r