完整流畅的演奏。
2、指法在统一中的作用指法可以在很大程度上有助于统一，有助于突出力度的强弱。选择适宜的指法可以陈述出乐曲的调性关系与和声结构。现在让我们从这个观点出发来分析一下D大调和G大调音阶。如果用左手从主音开始弹奏D或G大调音乐。那么在指法力度正确的情况下，第四指在D大调中落在E上，在G大调中落在A上。作为整个力度线基础的主音，这样一来便要用一指或五指弹奏。整个的音节发音便会是统一的，如果四指落在F上，在每个八度中，包括开头和末尾的八度，各须更换手指两次，结尾就会给以主音为最高点的音阶力度线造成混乱。因此，比如李斯特的帕加尼尼g小调练习曲在结尾出现的G大调音阶，就应该用四指弹A，而在bE大调练习曲的另一片段中，四指则落在F上，因为在那里左手在六度的距离上伴随着右手，并且从三度音开始弹音阶。在弹音阶时这种指法都同样是需要的。需要系统练习的只是比较困难的四指在白键上的指法。尤其是从主音开始的音阶就更经常遇得到。分解和弦用这种有助于统一的指法弹奏，发音也比较优美。
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为了取得统一，有时常常采用“爬行”法：同一手指紧接着再弹奏相随的两个琴键。这种同一个手指弹奏不同音的指法，也经常用于演奏连贯的旋律。
3、手指的更换如果前一个手指在黑键上，拇指从下面经过就比较容易。如果在拇指弹白键之后，下一手指放在黑键上，那么这种“向上方放置”的动作也比较容易。这是因为拇指的侧向动作要求有宽敞的空间。如果拇指从白键上的那个手指下面经过，那么在这种情况下变换姿势就都比较困难。手向新的位置移位时，第二、三、四指采取越过动作，常常比从下面经过和向上方放置更能产生适宜的效果。
大约是从巴赫时代起才开始使用从下面经过的拇指。对拇指的忽视有各种不同的原因，古钢琴的音非常灵敏，很难经受拇指的弹奏，在音阶中拇指从下面经过会损害优美的发音。管风琴和羽管键琴的上层手弹键盘不适于使用拇指，因为这要使演奏者把手抬得高高的。此外，古乐器的琴键都十分短小，甚至在下层手弹键盘上拇指弹奏也很困难，越过动作常常是由三指进行的，下行时越过二指。当时的音乐家安东尼戴卡别逊15101566年在其著作《音乐形象》ObrasdeMusiea中写道：“上行，右手用三指和四指弹奏。下行，用二指和三指弹奏，拇指算作是第一指。左手上行从四指开始，一直到拇指，然后再从四指开始，如此等等。下行，顺序相反。”即使是左手拇指的r