第27卷第2期凯里学院学报V01．27No．2r
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009年4月Ju
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论贾樟柯电影的美学风格r
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西北师范大学文史学院，甘肃兰州730070r
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摘要：以贾樟柯为代表的第六代电影人，在电影观念和影像风格上有自己独特的美学追求：以r
个人化姿态直面当下中国的日常生活状态，消解经典性的电影叙事模式，以全新的电影思维和原r
创精神为正处于低迷状态的中国电影注入了新的活力，强调纪实、关注现实、注重个体经验的传r
达、开放性的叙事模式是贾樟柯电影的美学风格。r
关键词：贾樟柯电影；纪实；个人化；叙事模式r
中图分类号：JO文献标识码：文章编号：63392000803r
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贾樟柯作为20世纪90年代初登影坛的年轻r
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导演，和张元、娄烨、王小帅、何建军、路学长、李欣r
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等第六代电影人一样，在电影观念和影像风格上有r
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自己独特的美学追求：以个人化姿态直面当下中国r
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的日常生活状态，消解经典性的电影叙事模式，以r
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全新的电影思维和原创精神为正处于低迷状态的r
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中国电影注入了新的活力。r
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、质朴的纪实风格r
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贾樟柯电影以一种纪实性风格呈现出个体化r
的生存状态。同许多第六代电影人一样，他使用同r
期录音、固定镜头、实景拍摄、长镜头等手法，强化r
了影片的纪实风格。随意截取一段日常生活流程，r
片段化的叙事风格，影片呈现出一种琐屑、杂乱、13常r
的生活状态。可以说，他的影片是在中国特殊的文化r
视域和语境下对巴赞纪实美学的一种历史回应。r
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贾樟柯曾说：“我觉得我在进电影学院这几年r
里，我所接触到的中国影片，大致不外乎两种，一类r
是完全商业化的，消费性的；再一类就是完全意识r
形态化的。真正老老实实的态度来记录这个年代r
变化的影片实在是太少了”_l强调真实的记录，r
追求一种纪实的影像风格和一种素朴、自然之美，r
用镜头展示时代变迁中的真实变化以及个体的心r
灵轨迹，是他一直致力于实践的。r
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故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》就r
彰显了他的这一美学风格。一方面，长镜头、固定r
镜头的大量使用。《小武》的镜头平均时长有3r
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秒，《站台》的平均时长更达到76秒。长镜头和固r
定镜头的运用，有助于观众参与到影片的思索中r
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收稿日期：2008一l2一lOr
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来，从以往的被导演被画面支配的被动地位转化到r
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一r
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个主体的地位。此时的导演已经退居观众身后。r
这正是巴赞所倡导的电影的写实特点，让事物自为r
和自由地存在，使观众在影片中看到的不只是被电r
影手段先验地选择和确定的现实r