及其含义。另一r
方面，非职业演员参与演出。《小武》中的梁小武、r
小勇都不是演员出身。这是贾樟柯喜爱的选择，同r
时也是对意大利新现实主义电影和法国新浪潮电r
影的模仿。有的影片直接将镜头对准街头人群，在r
人们完全不觉的情况下进行偷拍，极为客观地记录r
下当时的场景，因此影片中偶尔也会有直愣愣地看r
着镜头的群众。此外，还有《小山回家》、《嘟嘟》、r
《世界》等故事片，《有一天，在北京》、《公共场r
所》、《狗的状况》等纪录片。r
r
贾樟柯的电影，用镜头作笔来记录时代的变化r
和人生的体验：“我的电影就是我的表达，就像说r
话和写作一样，只不过我用的是镜头。”强调的就r
是电影对于生活真实感受的记录。但我们也必须r
看到，和他一起的第六代电影人所谓的电影的“纪r
实”不同于意大利新现实主义电影的“纪实”，也不r
同于宁瀛导演的《民警故事》、《找乐》等纪实风格r
的影片。不是纯粹地客观纪实，而是明显带有创作r
者强烈的主体意识，彰显了他们独特的艺术追求。r
章明就指出，在新的视域和语境中，“纪实风格的r
出现，并不是对创作者主体意识的消解，而是相反，r
他要求创作者具有更清醒的主体意识，表现为一种r
独立的人格和艺术品格”_2J。换句话说，他们采取r
的是一种隐蔽自我但又不完全放弃自我的客观化r
r
作者简介：强军红1981一，女，甘肃兰州人，西北师范大学文史学院硕士研究生，研究方向为影视美学。r
r
fr
第2期强军红：论贾樟柯电影的美学风格r
r
策略。这样的结果是大幅度向纪实性和客观化靠r
r
拢，但是并不放弃自我的体验和个人经验的传达。r
r
《小武》就是一部“虚构的纪实影片”，它的故事、人r
r
物是虚构的，但手法是纪实的，生活与社会环境是r
r
真实的。影片最能打动人的正是一种不虚饰的纪r
r
实精神，在客观冷静中尊重现实和现实生活中的小r
r
人物的人道力量，以及浓郁质朴的生活气息。影片r
r
的镜头语言体现了贾樟柯忠实于生活的客观纪实r
r
态度。r
r
二、真诚的现实关注r
r
贾樟柯的电影始终把镜头对准城市边缘人，关r
r
注他们的生存状态和生命体验，给社会弱势群体以r
r
人道主义关怀。在实际创作中，影片多取材于当下r
r
社会现实中最普通的人的生活和精神世界。《小r
r
武》中渴望象正常人一样得到社会的尊重，却连连r
r
受到感情重挫，友情、爱情、亲情逐一幻灭的小偷；r
r
《站台》中有因文艺团体解散而跟随草台班子到处r
r
走穴演出，却在漫长的等待中将生活热情消磨殆尽r
r
的流浪艺人；《任逍遥》中因为爱情和发财的幻想rr