十足中国味
评卧虎藏龙》评《卧虎藏龙》
香港著名导演李安执导的《卧虎藏龙》在国际各大影展上好评如潮，所获奖项有关摄影的奖项包括：第73届金像奖的“最佳摄影奖”和“最佳艺术指导奖”；第37届金马奖的“最佳视觉特效奖”和“最佳剪辑奖”；第20届香港电影金像奖的“最佳摄影奖”“洛；杉矶影评家协会”年度最佳摄影等等。在《卧虎藏龙》中，每个镜头的结构都极具中国风特点，虽然不如《满城尽带黄金甲》等影片那样具有尊贵威严的视觉冲击力，但是却从文化和建筑等细节上给观众带来了文化认同感。从画面来说，真个影片的成功之处在于，每个动态的镜头定格下来都是一张极具中国意味的图画。画面组成元素多运用国际尤其是国外人眼中的中国意象，如竹林，客栈，云雾缭绕的山峦，以及极具微派建筑风格的古镇，等等。影片第一段武打戏中，李安用长镜头从各个角度跟拍两个女主角在屋顶上施展轻功，追逐跳跃的情景，在这一刻，我竟觉得无比的舒服，摄影机在两个人的后上方不紧不慢的跟随着，连摆动的时候都保持着优美的旋转姿态，仿佛与整个情景融合在一起，说不出的优柔与内在的刚毅，这美感惟有中国人才可以做的出，惟有中国人才能这样在运动与静止之间保持着节制与内敛的速度更是把握着长袖飘舞一般的从容。
f在后来不断出现的打斗戏里，李安更是多用远景来表现人物的轻功，象章子怡从地面飞上墙面，镜头在远处一动不动的将这轻灵飘逸的一刻包囊在整个画面，人在天地间那一刹那间的恣意与轻灵就这么轻巧的溢出画面之外；李安的剪切手法更是让我不得不为之倾倒，在各个角度间的跳荡取舍就如同一个武学名家一样的古朴又时时闪现着让你惊喜的光彩。就象是对古典中国的最忠实又最写意的膜拜，这部电影从取景到道具甚至到融环境与人物为一体的构图，无一不体现中国人古典文化中的精髓。说到人物的设置与他们之间的互动，李安依然保持着他中庸又传统的性格：李幕白修为高深而重情重义的中年男人的形象，简直就是中国好男人的典型；俞秀莲外柔内刚，心思缜密，虽然向往真正的爱情却始终恪守妇道，中国传统的礼节在她身上得到了最好的体现也是最悲剧的体现；玉娇龙，任性蛮横，从不知天高地厚，想入江湖，却不知道江湖凶险，为了爱可以抛弃一切。但是到了最后，剧情依然推动她反悔自己的过错让她自投山谷——这样的结局表面上看好象有些不能容忍现代中国人无视传统无视礼教的行为方式，其实我倒是觉出了李安在这快意恩r