人物的需求〔
eed〕。一切戏剧都是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置到达这一需求而要克服的种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。喜剧，亦是如此。剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。上述就是你对主题应该了解的一切。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。一个人的行为而不是他的言谈，说明了他是一个什么样的人。当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的。没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚有句名言：“即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。”而宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你电影剧本的主题。要了解你的主题！第三章人物人物是你电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，你必须了解你的人物。首先，确定你的主要人物。然后，把他〔她〕生活的内容分成两个基本范畴：内在的生活与外在的生活。要从内在的生活开始。写作要具备不断向自己提出问题并且找到答案的能力。这就是为什么我把发展人物称之为创造性的研究工作。
f人物的外在的部分发生在电影剧本的开始到最后的淡出之间。首先，要逐个分析他们生活的各种因素或各个组成部分。你应该通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物。所有的戏剧性人物都在三个方面相互作用：
1〕在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突。2〕他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。请记住：戏剧就是冲突。法国著名的电影导演让雷诺阿Jea
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oir曾跟我说过描写一个混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果。3〕他们内在的相互作用。把你的人物的生活分为三个基本组成部分职业的〔Professio
al〕生活部分，个人的〔Perso
al〕生活部分，私生活〔Private〕的部分。人物的实质是动作。你的人物实际上是他所做的事。电影是一种视觉媒介，剧作家的责任就是选择一个视觉形象或画面，用电影化的方式使他的人物戏剧化。对话是人物的一种机能。在你第一稿的前六十页之中会到处出现别扭的对白，这没关系。别担忧这些，写到后六十页它r